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Track(s) taken from CDA66686

In thee, O Lord, do I put my trust, Z16

circa 1682
author of text
Psalm 71: 1, 4, 5, 18, 20, 21

James Bowman (countertenor), Charles Daniels (tenor), Michael George (bass), King's Consort Choir, The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: January 1994
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: April 1994
Total duration: 11 minutes 50 seconds


'The instrumental playing is of exceptionally high quality and the three soloists are outstanding' (CDReview)
The verse anthem In thee, O Lord, do I put my trust dates from around 1682, the middle of the period in which Purcell produced most of his anthems with strings. The autograph manuscript (the ‘Royal’ manuscript in the British Museum) is possibly based on an earlier and rougher autograph in the Bodleian Library, Oxford.

The symphony is unusual in that it is set on a ground bass: that ground too is unusual as Purcell later re-used it in the song O solitude, my sweetest choice. Purcell rarely recycled his own material. The Symphony is in one section, written in gentle, melancholy vein; the six-note rising scale heard in the ground permeates throughout this introduction, creating a continuous, intricately-woven texture which leads into the first vocal section. Purcell’s setting of ‘incline thine ear unto me’ is delightfully angular and leads via a short instrumental ritornello into the duet ‘For thou, O Lord God’. The trio returns at ‘Through thee have I been holden up’, with Purcell colouring ‘Thou art he that took me out of my mother’s womb’ with dropping chromaticism: the section is closed by a lyrical Symphony which is full of the delicious bittersweet harmony that makes Purcell’s instrumental writing so attractively individual.

‘O what great troubles’ is given to a solo bass, accompanied by two violins: Purcell characterfully illustrates the word ‘turn’ and the voice descends for ‘thou brought’st me from the deep’. For the more optimistic ‘Therefore will I praise thee’ Purcell introduces a major key and makes a rhythmic feature of the loosely syncopated ‘playing upon an instrument of music’; once again the section is closed by a fine string ritornello. The alto solo ‘My lips shall be fain’ is set over a gentle running bass and leads into the final Alleluias. This extended section features some delightful interplay between the three solo voices and another splendid ritornello before the anthem is closed by a short chorus.

from notes by Robert King ©

Le grand motet In thee, O Lord, I put my trust (‘En toi, ô Seigneur, je mets ma confiance’) fut composé vers 1682, au milieu de la période durant laquelle Purcell écrivit la plupart de ses motets avec cordes. Le manuscrit autographe de In thee, O Lord (le manuscrit ‘royal’, aujourd'hui conservé au British Museum) est sans doute basé sur un autographe antérieur, moins raffiné, se trouvant à la Bodleian Library d'Oxford. La symphonie est peu ordinaire en ce sens qu'elle repose sur une basse obstinée — un ‘ground’ lui-même singulier puisque Purcell, qui recyclait rarement ses propres inventions, le réutilisera plus tard dans la chanson O solitude, my sweetest choice. La symphonie est en une seule section, écrite dans une veine tendre et mélancolique; toute l'introduction est imprégnée par la gamme montante de six notes que l'on entend dans la basse obstinée, contribuant à créer une texture complexe et continue qui mène à la première section vocale. La musique devient délicieusement anguleuse sur ‘incline thine ear unto me’ (‘incline ton oreille vers moi’), et une brève ritournelle instrumentale conduit au duo ‘For thou, O Lord God’ (‘car toi, ô Seigneur Dieu’). Le trio réapparaît à ‘Through thee have I been holden up’ (‘sur toi je m'appuie’), Purcell habillant la phrase ‘Thou art he that took me out of my mother's womb’ (‘c'est toi qui m'a sorti du ventre de ma mère’) d'une descente chromatique colorée. Cette section s'achève sur une symphonie lyrique marquée par ces exquises harmonies aigres-douces qui font l'attrait et l'originalité de l'écriture instrumentale de Purcell. ‘O what great troubles’ (‘que de grandes détresses’) est confié à une basse soliste qu'accompagnent deux violons; le mot ‘turn’ est illustré avec beaucoup de caractère, et la voix descend sur ‘thou brought'st me from the deep’ (‘tu m'as fait remonter de l'abîme’). Purcell introduit une tonalité majeure pour rendre l'optimisme de ‘Therefore will I praise thee’ (‘ainsi je te louerai’), et tourne la métrique vaguement syncopée de ‘playing upon an instrument of music’ en un motif rythmique caractéristique. Là encore, cette section se conclut sur une délicate ritournelle jouée par les cordes. Une basse douce et fluide accompagne le solo de contralto sur ‘My lips shall be fain’ (‘la joie sera sur mes lèvres’), conduisant aux ultimes alléluias — une longue section où s'entremêlent délicieusement les trois voix solistes, et qui contient une dernière ritournelle, toute aussi splendide que les précédentes, avant un bref passage en choeur qui vient clore le motet.

extrait des notes rédigées par Robert King © 1994
Français: Jean-Paul Metzger

Das Verse Anthem In Thee, O Lord, do I put my trust stammt von circa 1682, aus den Jahren, in denen Purcell die meisten seiner Anthems mit Streichern schrieb. Der autographischen Handschrift für ‘In thee, O Lord’ (das ‘königliche’ Manuskript wird heute im British Museum aufbewahrt) liegt möglichweise eine frühere, gröbere Autographie in der Bodleian Library, Oxford, zugrunde. Die Sinfonie ist insofern ungewöhnlich, als sie auf einem Grundbaß beruht: dieser Grundbaß ist selber ungewöhnlich, denn Purcell verwendete ihn in dem Lied O solitude, my sweetest choice wieder. Nur selten verwendete Purcell sein Material ein zweites Mal. Die Sinfonie besteht aus einem einzigen sanften, melancholischen Teil; die im Grundbaß vernehmbare steigende Sechsnotentonleiter durchzieht diese Einleitung und erzeugt eine kontinuierliche, eng verknüpfte Struktur, welche auf den ersten Vokalteil hinführt. Purcells Vertonung von ‘incline thine ear unto me’ [neige dein Ohr mir zu] ist wunderbar kantig und leitet mit einem kurzen instrumentalen Ritornell zum Duett ‘For thou, O Lord God’ [denn Du, oh Herr] über. Mit ‘Through thee have I been holden up’ [an dich habe ich mich gehalten] kehrt das Trio wieder und ‘Thou art he that took me out of my mother's womb’ [Du bist es, der mich aus dem Mutterschoß hob] färbt Purcell mit fallender Chromatik: der Abschnitt schließt mit einer lyrischen Sinfonie voll köstlich bittersüßer Harmonie, durch die Purcells Instrumentalkomposition so anziehend individuell wirkt. ‘O what great troubles’ [Oh, welch großes Mühsal] wird einem Solobaß in der Begleitung von zwei Violinen übergeben: Purcell illustriert das Wort ‘turn’ [wenden] äußerst charaktervoll und die Stimme fällt bei ‘thou brought'st me from the deep’ [du hebst mich empor aus der Tiefe] tief hinunter. Bei dem zuversichtlicheren ‘Therefore will I praise thee’ [Und preisen will ich dich] bringt Purcell die Dur-Tonart ein und gibt dem synkopierten Streicherritornell von ‘playing upon an instrument of music’ [mit dem Spiel auf einem Musikinstrument] einen rhythmischen Akzent. Das Altsolo ‘My lips shall be fain’ [Frohlocken sollen meine Lippen] verläuft über einem sanft fließenden Baß und leitet die abschließenden Allelujas ein: dieser erweiterte Abschnitt ist mit einem reizenden Wechselspiel zwischen den drei Solostimmen und einem weiteren prächtigen Ritornell vertont, bevor das Anthem mit einem kurzen Chor abschließt.

aus dem Begleittext von Robert King © 1994

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