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Track(s) taken from CDA67897

Sonata in E minor, BWV1034

circa 1726

Andrea Oliva (flute), Angela Hewitt (piano)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
Studio Master:
Recording details: December 2011
Jesus-Christus-Kirche, Berlin, Germany
Produced by Ludger Böckenhoff
Engineered by Ludger Böckenhoff
Release date: February 2013
Total duration: 14 minutes 51 seconds

Cover artwork: A young woman in a Russian hat, holding a book (detail) by Pietro Antonio Rotari (1707-1762)
Sotheby’s Picture Library

Other recordings available for download

Lisa Beznosiuk (flute), Paul Nicholson (harpsichord/virginals), Richard Tunnicliffe (cello)


'Oliva's modern silver flute has a glorious shimmering quality and an even tone … the combination of these two sensitive artists creates some memorable moments. Best is the Sonata No 1 in B minor with its meditative opening, each part drifting in, its harmony wandering as if at will, duplets gently merging into triplets and back again. The simplicity of the slow movement is entrancing … Oliva's breath-control is astonishing, Hewitt's clean articulation exemplary … this is an inspired modern-instrument take on Bach' (BBC Music Magazine)

'Beyond doubt … are the taste and poise of these performances by Angela Hewitt and Andrea Oliva. The cream of the crop is perhaps Bach's B minor Sonata BWV1030, but the entire set is a cornucopia of lithe invention' (The Daily Telegraph)

'Oliva … is evidently an outstanding player … Hewitt is a model of discretion and elegance' (The Guardian)

'Andrea Oliva and Angela Hewitt relish the flowing nature of such delightful pieces, always bringing a gentle lilt and lift to the proceedings … devotees of counterpoint will not be disappointed either, and will relish Hewitt's ability to point up canons and imitative effects in the keyboard parts, as well as her always refined use of staccato … Oliva's elegance of phrasing and breath control are everywhere exemplary' (International Record Review)
The Sonata in E minor for flute and continuo, BWV1034, is probably a product of Bach’s early Leipzig years. Bach’s autograph of the piece is lost but the earliest surviving material dates from circa 1726. Perhaps the first-composed of his flute sonatas, it alludes to the older formal scheme of the Italian sonata ‘da chiesa’. The opening ‘Adagio ma non tanto’ contains an expansive, pleasingly shaped melody in a single unrepeated section. The following ‘Allegro’ derives interest and energy from a progression of arpeggios of a kind favoured by Venetian violinist-composers. The emphasis in this movement is on virtuosity, though never for its own sake. The melody of the lyrical ‘Andante’ is anchored to an almost uninterrupted quaver accompaniment in the bass betraying, once more, strong Italian leanings. The highly motivated concluding ‘Allegro’ is binary and introduced by a single crotchet in the bass. Like the second movement, this one requires technical virtuosity.

from notes by Nicholas Anderson © 2002

La Sonate en mi mineur pour flûte traversière et continuo, BWV1034, a probablement été composée par Bach peu après son arrivée à Leipzig. L’autographe est perdu, mais les copies les plus anciennes qui nous sont parvenues datent d’environ 1726. C’est sans doute la première de ses sonates pour flûte à avoir été composée, et elle renvoie à l’organisation formelle ancienne de la sonata «da chiesa» (sonate d’église) italienne. L’«Adagio ma non tanto» initial fait entendre une ample et plaisante mélodie en une seule section, sans reprise. Une progression en arpèges caractéristique des violonistes-compositeurs vénitiens confère intérêt et énergie à l’«Allegro» suivant, qui met l’accent sur la virtuosité, mais jamais en tant que virtuosité pure. L’«Andante», lyrique, ancre sa mélodie dans un accompagnement presque ininterrompu de croches à la basse, trahissant une fois de plus une forte influence italienne. Riche en motifs, l’«Allegro» final, binaire, est introduit par une seule noire à la basse. Comme le deuxième mouvement, il requiert une grande virtuosité technique.

extrait des notes rédigées par Nicholas Anderson © 2002
Français: Josée Bégaud

Die Sonate in e-Moll für Flöte und Basso continuo, BWV1034, ist wahrscheinlich ein Produkt aus Bachs frühen Leipziger Jahren. Bachs Manuskript dieses Stücks ging verloren, aber das früheste noch erhaltene Material stammt aus der Zeit um 1726. Dieses Werk, das vielleicht die erste von ihm komponierte Flötensonate ist, spielt auf das ältere Formschema der italienischen „Sonata da chiesa“ an. Die Eröffnung „Adagio ma non tanto“ enthält in einem einzelnen, nicht wiederholten Abschnitt eine ausgedehnte, hübsch gestaltete Melodie. Das dann folgende „Allegro“ zieht sein Interesse und seine Energie aus einer fortschreitenden Reihe von Arpeggios der Art, wie sie von venezianischen violinespielenden Komponisten bevorzugt wurde. Die Betonung in diesem Satz liegt auf Virtuosität, jedoch ist diese nie Selbstzweck. Die Melodie des lyrischen „Andante“ ist in einer fast ununterbrochenen Achtelnoten-Begleitung im Bass verankert, was wiederum auf eine starke Neigung zur italienischen Musik hinweist. Das mit vielen Motiven durchzogene Schlussallegro ist zweiteilig und wird durch eine einzelne Viertelnote im Bass eingeleitet. Wie der zweite Satz erfordert auch dieser technische Virtuosität.

aus dem Begleittext von Nicholas Anderson © 2002
Deutsch: Atlas Translations

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