Improvisation and Dance Op 30, composed on 30 December 1939, is a virtuoso work in the mould of violin showpieces by composers such as Sarasate, Wieniawski and Ravel, yet refracted through the unique modal filters of Ben-Haïm’s Eastern Mediterranean idiom. The Improvisation has echoes of Bloch’s Baal Shem suite in its reflective soliloquy, coloured both by the whispered hues of the low range and the glistening harmonics of the highest registers, yet its Eastern colours are evident in the delicate ornaments, chords and trills. When the piano enters with atmospheric arpeggios, the violin becomes increasingly rhapsodic. A slow dance evolves, the piano’s sustained drones and trills supporting a delicately tripping violin idea, which is soon set in dialogue. The Dance is launched by chordal syncopations in the violin and a frenetic ostinato piano pattern. Momentum is interrupted for a brief recollection of the slow Improvisation, but the speed picks up over a long piano trill and the dance resumes, this time the tune heard in the piano against vibrant octaves in the violin. A final pause for breath precedes the exhilarating final flourish.

from notes by Malcolm Miller © 2007

Improvisation and Dance, op. 30, œuvre virtuose fut écrite le 30 décembre et modelée sur les joyaux pour violon de compositeurs comme Sarasate, Wieniawski et Ravel, mais réfractée à travers les filtres modaux propres à l’idiome méditerranéen oriental de Ben-Haïm. L’Improvisation renvoie des échos de la suite Baal Shem de Bloch grâce à son soliloque méditatif coloré par les nuances murmurées du registre grave et par les harmoniques étincelants des registres les plus aigus, tout en affichant d’évidentes teintes orientales dans les délicats ornements, accords et trilles. Lorsque le piano entre avec d’évocateurs arpèges, le violon se fait toujours plus rhapsodique. Une danse lente se développe, les bourdons et les trilles tenus du piano étayant une idée délicatement sautillante au violon, bientôt mise en dialogue. La Dance est lancée par des syncopes en accords au violon et un frénétique schéma d’ostinato au piano. Puis, l’élan est rompu pour un bref rappel de l’Improvisation lente, mais la vitesse revient sur un long trille pianistique et la danse reprend, avec cette fois la mélodie jouée au piano contre de vibrantes octaves au violon. Une dernière pause permet de souffler avant l’exaltante fioriture finale.

extrait des notes rédigées par Malcolm Miller © 2007
Français: Hypérion

Improvisation and Dance, op. 30, wurde komponiert am 30. Dezember 1939 und ist ein Virtuosenstück nach dem Muster der Violinschaustücke von Komponisten wie Sarasate, Wieniawski und Ravel, aber durch das einzigartige modale Prisma von Ben-Haïms ostmediterranem Idiom gebrochen. Die Improvisation klingt in ihrem besinnlichen Monolog, der sowohl durch die gehauchten Töne des tiefen Registers als auch die gleißenden Flageolet-Töne des höchsten Registers gefärbt ist, an Blochs Baal Schem Suite an, doch seine östlichen Farben scheinen in den delikaten Verzierungen, Akkorden und Trillern durch. Sobald das Klavier mit atmosphärischen Arpeggien einsetzt, wird die Violine zusehends rhapsodischer. Ein langsamer Tanz entwickelt sich; der anhaltende Bordun und die Triller im Klavier untermauern eine delikat trippelnde Violinidee, die sich bald in einen Dialog entwickelt. Der Tanz beginnt mit synkopierten Akkorden in der Violine und einem frenetischen Ostinatoschema im Klavier. Eine Erinnerung an die langsame Improvisation gebietet seinem Impetus kurz Einhalt, aber über einem langen Triller im Klavier zieht das Tempo wieder an, und der Tanz geht weiter, diesmal mit der Melodie im Klavier und leuchtenden Oktaven in der Violine. Zuletzt eine kurze Verschnaufspause und ein berauschender Endspurt.

aus dem Begleittext von Malcolm Miller © 2007
Deutsch: Renate Wendel