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Track(s) taken from CDA66808

Piano Sonata in B minor, Op 40 No 2

registered 11 September 1802; published by Longman, Clementi & Co in September 1802

Nikolai Demidenko (piano)
Recording details: December 1994
Snape Maltings, Suffolk, United Kingdom
Produced by Ates Orga
Engineered by Ken Blair
Release date: July 1995
Total duration: 17 minutes 59 seconds

Other recordings available for download

Howard Shelley (piano)


'Demidenko brings enormous gravitas and spirituality. The fire and dash he lavishes on the quicker movements make this highly enjoyable disc no less exciting than any of his Medtner, Chopin or Rachmaninov releases on Hyperion' (Hi-Fi News)

'If your acquaintance with Clementi's output is limited to the Op 36 Sonatinas you dutifully practised in your youth, Demidenko's exalted interpretation of Clementi will come as nothing short of a revelation. This release serves as a landmark recording of these unjustly neglected masterworks' (Soundscapes, Australia)
The Sonata in B minor shows Clementi again at his best when writing in a minor key. Still experimenting restlessly with large-scale formal plans, he once more arrives at a solution that is for him entirely new: there are two big movements in the tonic (both sonata-allegro types), each preceded with a slow introduction. The Largo mesto e patetico introduction to the final movement produces a subsidiary theme that is adopted as the first material of the Allegro that follows, and the Largo itself appears (as in the first movement of Beethoven’s ‘Pathétique’ Sonata) at the point of recapitulation. The first movement starts with an introduction of high pathos and stabbing dissonance; even its middle section in the relative major (D major) suggests not relief, but something like melancholy resignation. The Allegro con fuoco e con espressione that follows is one of Clementi’s fine driving, appassionato movements in a minor key, akin to the memorable first movement of his Sonata in G minor, Op 34 No 2.

from notes by Leon Plantinga © 2010

La sonate en si mineur nous dévoile, elle aussi, Clementi à son meilleur—quand il compose en mineur. Expérimentant encore et toujours des plans formels d’envergure, il débouche de nouveau sur une solution entièrement inédite pour lui: deux massifs mouvements à la tonique (tous deux de type sonate-allegro) sont précédés chacun d’une introduction lente. Celle Largo mesto e patetico du mouvement final produit un thème secondaire adopté comme premier matériau de l’Allegro suivant, et le Largo lui-même apparaît (comme dans le premier mouvement de la Sonate «Pathétique» de Beethoven) à la réexposition. Le premier mouvement s’ouvre sur une introduction haute en pathos et en dissonance lancinante; même sa section centrale dans le relatif majeur (ré majeur) n’évoque pas tant le soulagement qu’un genre de résignation mélancolique. Apparenté au mémorable premier mouvement de la Sonate en sol mineur op. 34 no 2, l’Allegro con fuoco e con espressione suivant compte parmi les beaux mouvements appassionato battants, en mineur, de Clementi.

extrait des notes rédigées par Leon Plantinga © 2010
Français: Hypérion

Mit der Sonate in h-Moll zeigt Clementi sich erneut von seiner besten Seite, wenn er in Moll komponiert. Er experimentiert weiterhin ruhelos mit großformatiger formaler Planung und kommt zu einer für ihn vollständig neuen Lösung mit zwei großen Sätzen (vom Typ der Sonata allegro) in der Tonika, denen jeweils eine langsame Einleitung vorausgeht. Das den abschließenden Satz einleitende Largo mesto e patetico wartet mit einem Nebenthema auf, das als erstes Material für das folgende Allegro übernommen wird, und das Largo selbst erscheint (wie im ersten Satz von Beethovens Pathétique) am Punkt der Wiederholung. Der erste Satz wird mit hohem Pathos und stechender Dissonanz eingeleitet, und selbst der Mittelteil im parallelen D-Dur bringt keine Entspannung, sondern melancholische Resignation. Das folgende Allegro con fuoco e con espressione ist einer von Clementis schönen, vorantreibenden Appassionato-Sätzen in Moll, der mit dem ersten Satz seiner Sonate in g-Moll, op. 34 Nr. 2 verwandt ist.

aus dem Begleittext von Leon Plantinga © 2010
Deutsch: Henning Weber

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