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Track(s) taken from CDH55393

Was mein Gott will, das gescheh allzeit

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The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: September 1999
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: May 2000
Total duration: 11 minutes 33 seconds

Cover artwork: The Leipzig Thomaskirche (1735) by Johann Georg Schreiber (1676-1750)
AKG London

The chorale cantata Was mein Gott will, das gescheh allzeit (‘What my God wishes, shall be always’) is one of Knüpfer’s most elaborate works. Of the four verses, based on a song, the outer ones are musically closely related to each other and scored for the full ensemble, whereas in the middle verses the vocal parts are reduced from six to three. In the outer movements the chorale melody appears as a cantus fìrmus with imitative features, containing some complex canonic settings; in the middle movements, however, the chorale is treated more freely and with greater variation.

from notes by Peter Wollny © 2000
English: Viola Scheffel

La cantate basée sur le choral Was mein Gott will, das gescheh allzeit («Ce que mon Dieu veut se réalise toujours») appartient aux œuvres les plus élaborées de Knüpfer. Sur les quatre strophes, basées sur un chant, celles aux extrêmes sont étroitement liées l’une à l’autre musicalement et sont écrites pour tout l’ensemble tandis que les strophes centrales voient le nombre de leurs voix se réduire de six à trois voix. Dans les strophes extrêmes, la mélodie du choral apparaît comme un cantus firmus traité à la façon d’une imitation contenant quelques parties en canon complexes. Dans les parties centrales, au contraire, le choral est traité pluis librement et il contient davantage de variations.

extrait des notes rédigées par Peter Wollny © 2000
Français: Atlas Translations

Die Choralkantate Was mein Gott will, das gescheh allzeit gehört zu den kunstvollsten Werken Knüpfers. Von den vier Strophen der Liedvorlage sind die beiden Rahmenstrophen als musikalisch eng aufeinander bezogene Tuttisätze vertont, während in den beiden Binnenstrophen die Anzahl der Singstimmen von sechs auf drei reduziert ist. Die Choralmelodie erscheint in den Ecksätzen als imitatorisch behandelter cantus firmus, wobei zum Teil äußerst komplexe Kanonbildungen auftreten; in den Mittelteilen hingegen wird der Choral freier behandelt und stärker variiert.

aus dem Begleittext von Peter Wollny © 2000

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