Balakirev's debt to Chopin is at its clearest in such pieces as the Scherzo No 1 in B minor (1857 or earlier). In fact his penchant for the keys of B minor and B flat minor can surely be traced to Chopin’s first and second scherzos as well as to his second and third sonatas. Typically, Balakirev’s Scherzo adds glitter and sparkle to lyrical themes, rather than making glitter the substance (as Chopin so brilliantly did), and it features one of the flashiest codas in his output, preceded by some brilliant bariolage (dividing material between the hands to percussive effect, in a way derived from the violinistic technique of rapidly alternating fingered notes and open strings).
from notes by David Fanning © 2011
La dette envers Chopin transparaît le mieux dans des pièces comme le Scherzo no 1 en si mineur (1857 au plus tard). En vérité, le penchant de Balakirev pour les tons de si mineur et de si bémol mineur remonte sûrement aux premier et deuxième scherzos ainsi qu’aux deuxième et troisième sonates de Chopin. Pour ne pas changer, Balakirev ajoute, dans son Scherzo, éclat et chatoiement aux thèmes lyriques, au lieu de faire miroiter la substance (comme le faisait si brillamment Chopin) et il écrit l’une des plus étincelantes codas de tout son œuvre, précédée d’un brillant bariolage (scission entre les deux mains à des fins percussives, dérivée en un sens de la technique violonistique consistant à alterner notes touchées sur le manche et cordes à vide).
extrait des notes rédigées par David Fanning © 2011
Français: Hypérion
Die Anleihen bei Chopin werden am deutlichsten in Stücken wie dem Scherzo Nr. 1 in h-Moll (1857 oder früher). Tatsächlich kann Balakirews Vorliebe für die Tonarten h-Moll und b-Moll mit Sicherheit zu Chopins ersten beiden Scherzos sowie zur zweiten und dritten Sonate zurückverfolgt werden. Im Scherzo schmückt er wie üblich seine lyrischen Themen mit funkelndem Glitzern, statt die Substanz glitzern zu lassen, wie Chopin dies so brillant meisterte. Nach einigen brillanten Bariolagen (aus dem Geigenspiel abgeleiteter schneller Wechsel zwischen gegriffenen und offenen Saiten, hier die Verteilung des Materials auf beide Hände zur Erzielung rhythmischer Effekte) folgt eine der extravagantesten Codas seines gesamten Werks.
aus dem Begleittext von David Fanning © 2011
Deutsch: Henning Weber
