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Track(s) taken from CDH55450

Quatre préludes, Op 37


Piers Lane (piano)
Recording details: June 2000
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Produced by Amanda Hurton
Engineered by Tony Faulkner
Release date: February 2001
Total duration: 6 minutes 14 seconds

Cover artwork: Halos (1894) by Louis Welden Hawkins (1849-1910)


'Captivating, alluring performances from Lane, who captures the Chopinesque incandescence and brevity of the early Préludes with a magical sureness of touch that clarifies and illuminates even the blackest of pages' (BBC Music Magazine)
Op 37 opens with troubled soliloquy, but No 2 with its massive chordal writing is Scriabin at his most self-assured. Here, in the sixth bar, as Gottfried Eberle has pointed out, the ‘Mystic Chord’ is heard for the first time – that sonority which is unveiled fully in the Fifth Sonata – although it appears here conventionally spaced in thirds. No 3, a peaceful interlude, gives a respite before the wrathful gestures of No 4. The leaping octaves and tumultuous arpeggios here point directly to the late style.

from notes by Simon Nicholls © 2001

L’opus 37 débute par un soliloque inquiet, mais le no2, avec son écriture en accords massifs, révèle un Scriabine des plus confiants en soi. C’est là, comme le souligne Gottfried Eberle, que dans la sixième mesure se fait entendre pour la première l’«accord mystique» – cette sonorité dévoilée pleinement dans la Sonate no5 – même s’il y est énoncé conventionnellement en tierces. Paisible interlude, le no3 offre un temps de répit avant que n’entrent en scène les gestes courroucés du no4. Les sauts d’octaves et les arpèges tumultueux sont autant de signes annonciateurs de sa dernière manière.

extrait des notes rédigées par Simon Nicholls © 2001
Français: Isabelle Battioni

Op. 37 beginnt in bekümmertem Selbstgespräch, doch Nr. 2 mit ihrem massiven akkordischen Satz zeigt Skrjabin in besonders selbstbewußter Stimmung. Hier ist, wie Gottfried Eberle dargelegt hat, im sechsten Takt zum ersten mal der „mystische Akkord“ zu hören – jener Zusammenklang, der in der Fünften Sonate endgültig entschleiert wird –, nur daß er im vorliegenden Fall in konventionellem Terzabstand auftritt. Nr. 3, ein friedliches Zwischenspiel, gewährt eine Ruhepause vor den zornigen Gesten von Nr. 4. Die Oktavsprünge und turbulenten Arpeggien weisen direkt voraus auf den Spätstil Skrjabins.

aus dem Begleittext von Simon Nicholls © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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