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Track(s) taken from CDH55450

Quatre préludes, Op 33


Piers Lane (piano)
Recording details: June 2000
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Produced by Amanda Hurton
Engineered by Tony Faulkner
Release date: February 2001
Total duration: 4 minutes 36 seconds

Cover artwork: Halos (1894) by Louis Welden Hawkins (1849-1910)


'Captivating, alluring performances from Lane, who captures the Chopinesque incandescence and brevity of the early Préludes with a magical sureness of touch that clarifies and illuminates even the blackest of pages' (BBC Music Magazine)
Op 33 starts with a limpid E major and a dreamy F sharp major (a key central to Scriabin’s consciousness), but the mood is shattered by an alarming outburst of anger in No 3 (‘con collera’), and Scriabin’s burgeoning ego shows itself further in the ‘daring, warlike’ No 4. Scriabin did not live long enough to reassess the idealistic illusions besetting that era; musically, the prelude’s impetus is increased by its 5/4 time signature, a feature shared with Op 11 Nos 14 and 16.

from notes by Simon Nicholls © 2001

L’opus 33 débute par un mi majeur limpide et un fa dièse majeur rêveur (une tonalité essentielle de sa sensibilité), mais l’atmosphère est bouleversée par un éclat inquiétant de colère dans le no3 («con collera») et l’ego bourgeonnant de Scriabine se dévoile un peu plus dans le no4 «ardent, belliqueux». Scriabine ne vécut pas assez longtemps pour réexaminer les illusions idéalistes qui foisonnaient à cette époque; musicalement, l’impulsion du prélude est accentuée par la mesure à 5/4, à l’image des nos14 et 16 de l’opus 11.

extrait des notes rédigées par Simon Nicholls © 2001
Français: Isabelle Battioni

Op. 33 beginnt in klarem E-Dur und verträumtem Fis-Dur (einer Tonart, die in Skrjabins Bewußtsein eine zentrale Stellung einnahm), doch die Stimmung wird in Nr. 3 („con collera“) durch einen beunruhigenden Wutausbruch verdorben. Skrjabins aufblühendes Ego zeigt sich erneut in der „kühnen, kriegerischen“ Nr. 4. Skrjabin hat nicht lange genug gelebt, um die idealistischen Illusionen neu zu beurteilen, von denen diese Epoche heimgesucht wurde; musikalisch wird der Impetus des Préludes durch seinen 5/4-Takt erhöht, ein Merkmal, das es mit op. 11, Nr. 14 und 16 gemeinsam hat.

aus dem Begleittext von Simon Nicholls © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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