Haydn rarely returned to the minor key for a symphony after the emotionally heavily laden works of his Sturm und Drang period in the 1760s and ’70s, but when he did, as in No 83, the result is on a par with the equivalent works of Mozart (whose own G minor symphonies date from 1773 and 1788). Though perhaps only Haydn would have counterpointed an earnest G minor opening with the naive humour of his ‘clucking’, major-key second subject, from which the symphony derives its nickname, ‘The Hen’. It is in fact a work in which the major key comes to dominate: the first movement itself is brought to a close in a triumphant G major. The Andante is in E flat major and is a movement full of dramatic dynamic contrasts, while the Minuet is perhaps a little more Germanic than that of No 82 and the finale is a sprightly G major galop.

from notes by Matthew Rye © 1992

Haydn revint rarement au mineur pour une symphonie après les œuvres chargées d’émotion de sa période Sturm und Drang aux alentours de 1770, mais quand il le fit, comme dans la Symphonie No 83, le résultat est l’égal des œuvres équivalentes de Mozart (dont les symphonies en sol mineur datent de 1773 et 1788). Mais seul, peut-être, Haydn pouvait mettre en contrepoint du début sérieux en sol mineur l’humour naïf de son thème secondaire «gloussant» en majeur, qui donne son surnom de «La Poule» à la symphonie. C’est en fait une œuvre dans laquelle le majeur finit par dominer: le premier mouvement lui-même s’achève en un triomphant sol majeur. L’Andante, en mi bémol majeur, abonde en contrastes dynamiques dramatiques; le Menuet est peut-être un peu plus germanique que celui de la Symphonie No 82, et le finale est un vif galop en sol majeur.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1992
Français: Elisabeth Rhodes

Haydn griff nach den emotional aufgeladenen Werken seiner Sturm-und-Drang-Periode während der 60er und 70er Jahre des 18. Jahrhunderts beim Schreiben von Sinfonien nur noch selten auf Molltonarten zurück. Wenn er es doch tat, wie im Falle der Nr. 83, steht das Ergebnis auf gleicher Stufe mit den entsprechenden Werken von Mozart (dessen g-Moll-Sinfonien auf 1773 bzw. 1788 datiert werden). Andererseits ist es wohl nur Haydn zuzutrauen, eine ernste Einleitung in g-Moll dem naiven Humor jenes „gackernden“ zweiten Themas in Dur gegenüberzustellen, das der Sinfonie ihren Spitznamen „Die Henne“ eingetragen hat. In Wahrheit handelt es sich mithin um ein Werk, in dem die Durtonart die Oberhand gewinnt: Schon der erste Satz endet in triumphierendem G-Dur. Das Andante steht in Es-Dur und ist ein Satz voller spannender dynamischer Kontraste. Das Menuett fällt möglicherweise ein wenig deutscher aus als das der Nr. 82, und das Finale ist ein munterer Galop in G-Dur.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1992
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller