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Track(s) taken from CDA66915

Tournament galop, RO264

? 1850/1; published in New York in 1854

Philip Martin (piano)
Recording details: June 1996
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Julian Millard
Release date: March 1997
Total duration: 3 minutes 10 seconds

Cover artwork: Flamingoes (detail) (1907) by Henri Rousseau (1844-1910)


'The pre-eminent Gottschalk interpreter of the 1980s and 1990s. Again the piano sound from the fastidious Hyperion team is absolutely flawless. Don't forget to buy the other two volumes' (Gramophone)

'Another distinguished addition to a most valuable cycle' (Fanfare, USA)

'Son interprétation explore ces pages souvent dépaysantes avec une vigeur rythmique et un souffle éblouissents' (Diapason, France)
The Tournament Galop is a high-spirited circus galop ‘as played by Gottschalk at all his Concerts throughout the United States’. ‘Presto’ and ‘con bravura’ are the opening requests by the composer with many ‘con molto fuoco’, ‘Molto animato grandioso’ and ‘tutta la forza possible [sic]’ markings along the way. There are any number of similar end-of-recital galops from this period guaranteed to bring the house down, Liszt’s Grand galop chromatique being, perhaps, the best known. But none bears a closer similarity to Gottschalk’s than Mazeppa, étude-galop de concert, Op 21, by the obscure French pianist and composer Alfred Quidant (1815–1893). The key (E flat) is the same as the Tournament Galop, the first four bars are exactly the same and, with the exception of one quaver, the first eight bars of Quidant’s second theme match Gottschalk’s third theme note for note. Plagiarism or just a coincidence?

from notes by Jeremy Nicholas © 1997

Le Tournament Galop est un galop de cirque plein d’entrain, «tel qu’il fut joué par Gottschalk dans tous ses concerts à travers les États-Unis». Le compositeur requiert que le début soit joué «presto» et «con bravura», tandis que quantité d’indications «con molto fuoco», «molto animato grandioso» et «tutta la forza possible [sic]» jalonnent l’œuvre. Un très grand nombre de tels galops de fin de récital, datant de cette même époque, font à coup sûr crouler la salle sous les applaudissements—le Grand galop chromatique de Liszt étant certainement le plus connu. Mais seule Mazeppa, étude-galop de concert, op. 21, de l’obscur pianiste et compositeur français Alfred Quidant (1815–1893) présente autant de similitudes avec le galop de Gottschalk. Sa tonalité (mi bémol) est en effet identique à celle du Tournament Galop, les quatre premières mesures sont exactement les mêmes et, à l’exception d’une croche, les huit premières mesures du second thème de Quidant sont note pour note celles du troisième thème de Gottschalk. Plagiat ou simple coïncidence?

extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 1997
Français: Hypérion

Das Tournament Galop ist einem temperamentvollen Zirkusgalopp, „wie er von Gottschalk bei all seinen Konzerten in den Vereinigten Staaten gespielt wurde“. „Presto“ und „con bravura“ sind die bei der Eröffnung vom Komponisten vorgegebenen Spielanweisungen, mit vielen „con molto fuoco“- und „tutta la forza possible [sic]“-Instruktionen am Rand. Es existieren unzählige „konzertabschließende“ Galoppe aus dieser Zeit, die wahre Publikumserfolge sind. Der bekannteste ist vielleicht Liszts Grand galop chromatique, doch keiner ist Gottschalks Galopp ähnlicher als Mazeppa, étude-galop de concert, Op. 21, von dem unbekannten französischen Pianisten und Komponisten Alfred Quidant (1815–1893). Mazeppa und der Tournament Galop haben dieselbe Grundtonart (Des-Dur), ihre ersten vier Takte sind völlig identisch und, mit Ausnahme einer Achtelnote, entsprechen die ersten acht Takte von Quidants zweitem Thema Gottschalks drittem Thema Note für Note. Ist dies nun musikalischer Diebstahl oder einfach Zufall?

aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 1997
Deutsch: Manuela Hübner

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