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Track(s) taken from CDH55133

Four Polish Dances, Op 58


Seta Tanyel (piano)
Recording details: October 1992
St Martin's Church, East Woodhay, Berkshire, United Kingdom
Produced by John H West
Engineered by John Timperley
Release date: February 2003
Total duration: 21 minutes 30 seconds


'the music here could hardly be more sympathetically presented than by Tanyel, whose performances are immaculate in their musicianship and virtuosity' (Gramophone)

'Tanyel's clear enthusiasm for this unhackneyed programme is utterly refreshing … The performance reminds us again just how well she understands the piano's Romantic repertoire' (Classic CD)
The four Polish Dances, Op 58, were composed when Scharwenka was at the height of his creative power, following on from the success of his second piano concerto at the beginning of 1881. In contrast to his earlier works in this genre, these pieces are more substantial, with a greater use of chromatic harmonies and more advanced modulations, and the overall development of the thematic material shows greater maturity. Although Scharwenka was not the ardent nationalist as typified by Paderewski, there is perhaps a passing tongue-in-cheek reference to the Polish anthem in the last piece of this set.

from notes by Martin Eastick © 1992

Les quatre Danses polonaises, Op 58, furent composées alors que Scharwenka était au faîte de sa création musicale et font suite au succès du second concerto pour piano du début 1881. Contrairement à ses œuvres antérieures dans le même genre, celles-ci sont plus substantielles et utilisent davantage d’harmonies chromatiques et des modulations plus complexes ; le développement général du thème démontre une maturité plus grande. Bien que Scharwenka ne fût pas le nationaliste ardent symbolisé par Paderewski, le dernier morceau de cet ensemble fait peut-être référence de manière ironique et passagère à l’hymne national polonais.

extrait des notes rédigées par Martin Eastick © 1992

Die vier Polnischen Tänze, op. 58 wurden auf dem Höhepunkt von Scharwenkas kreativer Laufbahn komponiert und folgten dem Erfolg seines 2. Klavierkonzertes zu Beginn des Jahres 1881. Im Gegensatz zu seinen früheren polnischen Tanzwerken sind diese Stücke gewichtiger und zeichnen sich durch einen verstärkten Gebrauch chromatischer Harmonik und fortgeschrittener Modulationen aus. Auch zeugt die im Werk stattfindende Entwicklung des thematischen Materials von größerer Reife. Im Vergleich mit Paderewski artikulierte Scharwenka seine Heimatliebe weniger prononciert, und doch gibt es möglicherweise im letzten Stück dieser Sammlung eine flüchtige Anspielung auf die polnische Nationalhymne.

aus dem Begleittext von Martin Eastick © 1992

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