Maria fein, du klarer Schein (‘Mary fine, bright radiance’) is a motet-style setting of a single stanza of
Maria zart, a lengthy fifteenth-century song in praise of the Virgin Mary. It was printed posthumously, in a 1604 anthology bringing together settings by an impressive ‘who’s who’ of Central European composers, crowd-sourced by the intrepid Augsburg Cathedral chapelmaster Bernhard Klingenstein. Much as he does in his Mass settings, Regnart draws extensively—but not strictly—on the pre-existing melody: the
Maria zart tune emerges sometimes in the lower voices, sometimes in the higher voices, and he uses it as a quarry for constructing the surrounding counterpoint.
from notes by Erika Supria Honisch © 2021
Maria fein, du klarer Schein («Belle Marie, toi la claire lumière») met en musique dans le style d’un motet une seule strophe de
Maria zart, un long chant du XVe siècle à la louange de la Vierge Marie. Cette œuvre fut imprimée à titre posthume, dans une anthologie de 1604 réunissant des musiques d’un impressionnant bottin mondain de compositeurs d’Europe centrale, compilées par l’intrépide maître de chapelle de la cathédrale d’Augsbourg Bernhard Klingenstein. Un peu comme il le fait dans ses messes, Regnart s’inspire beaucoup—mais pas strictement—de la mélodie préexistante: l’air de
Maria zart émerge parfois aux voix graves, parfois aux voix aiguës, et il l’utilise comme une carrière pour construire le contrepoint environnant.
extrait des notes rédigées par Erika Supria Honisch © 2021
Français: Marie-Stella Pâris
Maria fein, du klarer Schein ist eine motettenartige Vertonung einer einzelnen Strophe von
Maria zart, einem langen Loblied auf die Jungfrau Maria aus dem fünfzehnten Jahrhundert. Sie erschien posthum innerhalb einer Anthologie von 1604, in der die Werke eines beeindruckenden „Who is Who“ mitteleuropäischer Komponisten zusammengestellt sind und für deren Publikation der unerschrockene Augsburger Domkapellmeister Bernhard Klingenstein die benötigten Mittel gesammelt hatte. Ähnlich wie in seinen Messvertonungen bezieht Regnart sich ausgiebig—allerdings nicht ausschließlich—auf das Ausgangsmaterial: die
Maria zart-Melodie erklingt mal in den unteren, mal in den oberen Stimmen, und er benutzt sie sozusagen als Steinbruch zur Konstruktion des umliegenden Kontrapunkts.
aus dem Begleittext von Erika Supria Honisch © 2021
Deutsch: Viola Scheffel
