Vaet’s motet
Rex Babylonis (published in 1568) displays many features normally associated with the music of Nicolas Gombert. Although this motet is written for only five voices, its texture is thick, with infrequent use of rests, and closely packed middle voices. This approach differs from the style of a composer such as Josquin, who often broke larger textures into duos, or Palestrina, who generally deployed all available voices only at points of climax. Nevertheless, Vaet’s largely syllabic word-setting allows the text to be heard with relative ease.
from notes by Grantley McDonald © 2020
Le motet de Vaet
Rex Babylonis (publié en 1568) présente de nombreuses caractéristiques généralement associées à la musique de Nicolas Gombert. Même si ce motet est écrit pour cinq voix seulement, sa texture est dense, avec une rare utilisation des silences et avec des voix médianes très proches les unes des autres. Cette approche diffère du style d’un compositeur tel que Josquin, qui décomposait souvent des textures plus larges en duos, ou Palestrina, qui déployait généralement toutes les voix disponibles uniquement à des points culminants. Néanmoins, chez Vaets, la mise en musique largement syllabique des mots permet d’entendre le texte avec une relative facilité.
extrait des notes rédigées par Grantley McDonald © 2020
Français: Marie-Stella Pâris
Vaets Motette
Rex Babylonis, gedruckt 1568, weist viele Züge auf, die man sonst mit der Musik Nicolas Gomberts in Verbindung bringt. Obwohl nur für fünf Stimmen gesetzt, ist die Satzweise sehr wuchtig gehalten; Pausen sind selten, die Mittelstimmen dicht geführt. Darin unterscheidet sich Vaets Satz etwa von jenem Josquins, der vielstimmige Sätze gern zu Duos aufbrach, oder dem Palestrinas, der den gleichzeitigen Einsatz aller Stimmen meist für Höhepunkte aufsparte. Gleichwohl macht die syllabische Vertonung Vaets den Text verhältnismäßig gut verständlich.
aus dem Begleittext von Grantley McDonald © 2020
Deutsch: Friedrich Sprondel