Lacking any full-scale attempt at a violin concerto by Schubert—and how rewarding such an attempt might have been!—we must content ourselves with a Concertstück, a Polonaise, and this Rondo which, but for the differences in key (D, B flat and A respectively) might yet have been assembled by an arranger as a concerto of sorts. Dating from June 1816, the Rondo, D438, for violin and four-part string orchestra boasts an extended Adagio introduction. The Rondo proper is then launched, Allegro giusto, its recurring theme the soul of happiness. A contrasting theme, heard almost immediately, is of a more pensive nature. The latter returns towards the close before the final statement of the Rondo theme and an exciting coda. In this beautifully crafted movement the modest-sized orchestra supports discreetly, but it is really the soloist’s show all the way. Primarily a pianist, Schubert learnt the violin when young, so his short violin works may have been written for himself. Like much of Schubert’s music, it gathered much dust, achieving publication only eighty-one years after its composition.

from notes by Robert Dearling © 1996

A défaut d’une tentative schubertienne d’un concerto pour violon de grande envergure—et combien pareille œuvre eût pu être gratifiante!—, nous devons nous contenter d’un Concertstück, d’une Polonaise et de ce Rondo, que quelque arrangeur aurait fort bien pu, n’étaient les différences tonales (respectivement ré, si bémol et la), assembler en une espèce de concerto. Daté de juin 1816, le Rondo (D438), pour violon et orchestre à cordes à quatre parties, se targue d’une vaste introduction adagio. Le Rondo proprement dit est ensuite lancé, Allegro giusto, avec pour thème récurrent l’âme du bonheur. Un thème contrastant, de nature pensive, se fait entendre presque aussitôt, qui revient vers la fin, avant l’affirmation ultime du Rondo et une palpitante coda. Dans ce mouvement magnifiquement ciselé, l’orchestre, de taille modeste, est un soutien discret et, en réalité, la démonstration repose jusqu’au bout sur le soliste. Essentiellement pianiste, Schubert avait appris le violon dans ses jeunes années; aussi a-t-il pu se destiner ses courtes œuvres pour violon, comme une grande partie de sa musique. Mais le Rondo croupit sous la poussière et ne fut publié que quatre-vingt-un ans après avoir été composé.

extrait des notes rédigées par Robert Dearling © 1996
Français: Hypérion

Da Schubert nie den Versuch eines umfangreichen Violinkonzerts wagte—und wie dankbar wäre ein solcher Versuch angenommen worden!—müssen wir uns mit einem Koncertstück, einer Polonaise und diesem Rondo zufrieden geben, das sehr wohl von irgendeinem Arrangeur als ein „Allerwelts“-Konzert zusammengestellt sein könnte, wären da nicht die unterschiedlichen Tonarten (jeweils D, B und A). Das Rondo D438 für Violine und vierstimmiges Streichorchester vom Juni 1816 beginnt prahlerisch mit einem erweiterten Adagio, wonach das eigentliche Rondo, allegro giusto, vorgestellt wird, mit seinem wiederkehrenden Thema die Seele der Freude darstellend. Eine kontrastierend fast ohne Umschweife zum Vorschein kommende Melodie ist von eher nachdenklicher Natur. Letztere kehrt zum Schluß, kurz vor der letzten Rondomelodie und einer interessanten Koda zurück. In diesem wunderschön geschaffenen Satz leistet das in bescheidener Besetzung spielende Orchester diskrete Unterstützung, es ist jedoch wirklich die Aufgabe des Solisten, die Richtung anzugeben. Schubert war hauptsächlich Pianist, lernte in seinen jungen Jahren jedoch auch Violine, und die kurzen Klavierstücke mag er für sich selbst geschrieben haben. Wie so oft in Schuberts Musik sammelte das Stück Staub an, ehe es einundachtzig Jahre nachdem es komponiert worden war, veröffentlicht wurde.

aus dem Begleittext von Robert Dearling © 1996
Deutsch: Ute Mansfeldt