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The beguiling F major Andante initially evokes the minuet finale of Mozart’s F major Violin Sonata, K377 (which Schubert also remembered a few months later in the Fifth Symphony’s Andante), though the harmonic adventures of its two episodes are pure Schubert. The third movement, in D minor—another unorthodox key choice—is a cussed, laconic Menuetto, more Haydnesque than Mozartian, with a Ländler-style trio underpinned by piquant chromatic harmonies. Opening with a violin song of melancholy grace, the rondo finale has a similar plan to that of the D major Sonata. But its scale is broader, its reach bolder. At the climaxes of the two episodes the instruments hurl rising scales at each other with almost Beethovenian vehemence.
from notes by Richard Wigmore © 2013
D’emblée, le séduisant Andante en fa majeur évoque le menuet-finale de la Sonate pour violon en fa majeur K377 de Mozart (dont Schubert se souviendra quelques mois plus tard dans l’Andante de sa Symphonie nº 5), même si les péripéties harmoniques de ses deux épisodes sont du pur Schubert. Le troisième mouvement en ré mineur—encore un choix de tonalité peu orthodoxe—est un Menuetto obstiné, laconique, plus haydnesque que mozartien, avec un trio en style de Ländler étayé de piquantes harmonies chromatiques. S’ouvrant sur un chant violonistique d’une grâce mélancolique, le rondo-finale a un plan similaire à celui de la Sonate en ré majeur, mais sa gamme est plus large, son dessin plus audacieux. À l’apogée des deux épisodes, les instruments se lancent des gammes ascendantes avec une véhémence quasi beethovénienne.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2013
Français: Hypérion
Das verführerische Andante in F-Dur erinnert zunächst an das Menuett-Finale der Violinsonate in F-Dur (KV 377) von Mozart (das Schubert ebenfalls einige Monate später im Andante seiner 5. Symphonie verarbeitete), obwohl die harmonischen Abenteuer in den beiden Episoden reiner Schubert sind. Der dritte Satz in d-Moll—wiederum eine unorthodoxe Tonartenwahl—ist ein stures, lakonisches Menuetto, eher Haydn’sch denn Mozart’sch, mit einem ländlerartigen Trio, das mit pikanten chromatischen Harmonien untermauert ist. Das Rondo-Finale beginnt mit einem Geigengesang von melancholischer Anmut und hat eine ähnliche Anlage wie das der D-Dur-Sonate, doch sind Ausmaß und Reichweite hier größer. Bei den Höhepunkten der beiden Episoden werfen sich die beiden Instrumente gegenseitig aufsteigende Tonleitern mit fast Beethoven’scher Vehemenz zu.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2013
Deutsch: Viola Scheffel