The Phantasie in C major, Op 131 was declared, after its Leipzig performance, to be Schumann’s best concert piece. It is cast in one movement, with a gentle A minor introduction which is recalled in the following C major Allegro—a thematic cross-reference characteristic of Schumann’s music from the 1850s. The soloist mostly elaborates on melodic material laid out by the orchestra, with the exception of the cadenza which—again, typically—Schumann composed rather than leaving the violinist to improvise. Then, just before the coda, the roles of soloist and orchestra are reversed: as in the first movement of Mendelssohn’s E minor Violin Concerto, the violin’s ricochet figure becomes an accompaniment for the orchestral theme. After Schumann’s death attitudes towards the Phantasie changed: heard through the filter of his illness, it seemed painted in gloomy colours and, while some conceded that when played well it proved surprisingly effective, it fell out of the repertoire.

from notes by Laura Tunbridge © 2012

À l’issue de son exécution leipzigoise, la Phantasie en ut majeur, op. 131 fut proclamée meilleur morceau de concert de Schumann. Elle est en un mouvement, avec une douce introduction en la mineur rappelée dans l’Allegro suivant, en ut majeur—une référence thématique typique de la musique schumannienne des années 1850. Le soliste s’attache surtout à développer le matériau thématique exposé par l’orchestre, exception faite de la cadenza que—de manière, là encore, typique—Schumann choisit de rédiger au lieu de laisser le violoniste improviser. Puis, juste avant la coda, soliste et orchestre inversent leurs rôles: comme dans le premier mouvement du Concerto en mi mineur de Mendelssohn, la figure de ricochet du violon se fait accompagnement pour le thème orchestral. Après la mort de Schumann, la Phantasie fut perçue différemment: entendue à travers le filtre de la maladie, elle semble peinte en couleurs ténébreuses et, même si certains concédèrent que, bien jouée, elle s’avérait étonnamment impressionnante, elle finit par sortir du répertoire.

extrait des notes rédigées par Laura Tunbridge © 2012
Français: Hypérion

Die Phantasie in C-Dur op. 131 wurde nach der Aufführung in Leipzig zu Schumanns „bestem Concertstück” erklärt. Sie ist einsätzig, mit einer sanften Einleitung in a-Moll, an die im folgenden C-Dur-Allegro wieder erinnert wird—ein thematischer Querverweis, der für Schumanns Kompositionen aus den 1850er Jahren typisch ist. Der Solist führt meist melodisches Material aus, das das Orchester vorgegeben hat, ausgenommen die Kadenz, die Schumann—wieder ganz typisch—auskomponiert hat, anstatt den Geiger improvisieren zu lassen. Danach werden unmittelbar vor der Coda die Rollen von Solist und Orchester vertauscht: wie im ersten Satz von Mendelssohns e-Moll-Violinkonzert wird aus der Ricochet-Figur der Geige die Begleitung für das Orchesterthema. Nach Schumanns Tod änderten sich die Meinungen über die Phantasie: man hörte sie im Bewußtsein seiner Krankheit, weshalb sie nun als „Gemälde von düsterer Färbung“ erschien; und obgleich einige einräumten, dass sie sich—gut gespielt—als überraschend wirkungsvoll erwies, verschwand sie aus dem Repertoire.

aus dem Begleittext von Laura Tunbridge © 2012
Deutsch: Christiane Frobenius