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Track(s) taken from CDA67825

Suite modale, Op 43


D'Arcy Trinkwon (organ)
Recording details: October 2009
Tonbridge School Chapel, Kent, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Simon Eadon
Release date: January 2011
Total duration: 14 minutes 26 seconds

Cover artwork: Angels in the Night (1896) by William Degouve de Nuncques (1867-1935)
Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, Netherlands / Lauros / Giraudon / Bridgeman Art Library, London


'This welcome release should do much to restore Peeters's reputation as one of the most craftsmanlike and consistently satisfying organist-composers of the past century … the Tonbridge Marcussen [is] ideally suited to Peeters's clear contrapuntal voice-leading. Beautifully recorded, with excellent notes by David Gammie' (Gramophone)

'One mentions the varied nature of the music on this disc because it is so interesting and worthwhile and is so relatively infrequently heard these days, but the main plaudits should go to Trinkwon, whose playing throughout, particularly his tempos, phrasing and registrations, are of the highest class … all in all this CD constitutes another most valuble and welcome issue from Hyperion—so much so that one hopes it will lead to others' (International Record Review)
In his Suite modale of 1938 Peeters’ intention was to write an uncomplicated, tuneful work along the lines of Boëllmann’s popular Suite gothique, but in ‘a more contemporary, modal language’. The influence of the earlier work is only really evident in the majestic opening movement, which follows a similar design to Boëllmann’s Chorale, with a piano repeat of each phrase. The effervescent Scherzo is one of Peeters’ happiest inspirations. One of the hallmarks of his melodic style is the interval of a descending seventh, and this first appears during the bouncy second tune of the Scherzo. It re-appears, with very different effect, in the intense central section of the Adagio, and returns again in the pedal theme of the final Toccata. This is an exciting display piece in the French style with swirling toccata figuration above a big tune in the bass. The central section of the piece develops a new, more lyrical melody, derived from the initial motif of the main theme, with some canonic writing reminiscent of composers like Franck and Vierne.

from notes by David Gammie © 2011

Avec sa Suite modale (1938), Peeters voulut écrire une œuvre simple, mélodieuse, dans la veine de la populaire Suite gothique de Boëllmann, mais dans «une langue plus contemporaine, modale». L’influence de la Suite gothique n’est vraiment flagrante que dans le majestueux mouvement inaugural, qui reprend le schéma du Choral de Boëllmann, avec une redite piano de chaque phrase. Peeters avait notamment pour griffe mélodique l’intervalle de septième descendante, qui apparaît d’abord dans l’allant second air de l’effervescent Scherzo—l’une de ses inspirations les plus heureuses—pour ressurgir, avec un tout autre effet, dans l’intense section centrale de l’Adagio et, derechef, dans le thème au pédalier de la Toccata finale. Voilà un passionnant morceau de démonstration, dans le style français, avec une tourbillonnante figuration de toccata par-dessus un imposant air à la basse. La section centrale de la pièce développe une nouvelle mélodie, plus lyrique, dérivée du motif initial du thème principal, avec une écriture canonique renouvelée de compositeurs comme Franck et Vierne.

extrait des notes rédigées par David Gammie © 2011
Français: Hypérion

Mit seiner Suite modale von 1938 wollte Peeters ein unkompliziertes, melodisches Werk in Anlehnung an Boëllmanns beliebte Suite gothique, jedoch „in eher zeitgenössischer, modaler Sprache“ komponieren. Allerdings ist der Einfluss des früheren Werks nur wirklich wahrnehmbar im majestätischen ersten Satz, der einem ähnlichen Aufbau wie Boëllmanns Choral mit einer Klavierwiederholung am Ende jeder Phrasierung folgt. Das sprudelnde Scherzo zählt zu Peeters’ glücklichsten Inspirationen. Eines der Gütezeichen seines melodischen Stils ist die absteigende Septime, die erstmals während der hüpfenden zweiten Melodie des Scherzo erscheint und mit ganz anderer Wirkung im intensiven mittleren Abschnitt des Adagio und noch einmal im Pedalthema der abschließenden Toccata zurückkehrt. Dies ist ein aufregendes Schaustück im französischen Stil mit wirbelnder Toccata-Figuration über einer großen Melodie im Bass. Der Mittelteil entwickelt eine neue, stärker lyrische Melodie, die aus dem einleitenden Motiv des Hauptthemas mit kanonischen Einlagen im Stil von Komponisten wie Franck und Vierne abgeleitet ist.

aus dem Begleittext von David Gammie © 2011
Deutsch: Henning Weber

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