The first sonata of Op 33, in A major—often a good key for Clementi—is a compact, lucid piece with a modest harmonic vocabulary and a transparent texture reminiscent, once again, of Haydn. The opening theme of the first movement begins with elegant Haydnesque rhythmic ambiguity as a three-beat anacrusis floats weightlessly downward to the start of bar 2—where an unstable harmony puts off a real downbeat until we finally get it in bar 3. (Clementi attempts something similar, perhaps with less success, in the finale of the following sonata in F.) Then comes a rondo, whimsical in the extreme, full of surprising harmonic digressions and abrupt changes of texture. The sonata ends with a flash of wit: an unceremonious, chromatic, sidling approach to the final tonic chord.

from notes by Leon Plantinga © 2009

La première sonate de l’op. 33, en la majeur—souvent une bonne tonalité pour Clementi—est une pièce compacte, limpide, au vocabulaire harmonique modeste et à la texture transparente rappelant, là encore, Haydn. Le thème inaugural du premier mouvement s’ouvre sur une élégante ambiguïté rythmique haydnesque, lorsqu’une anacrouse à trois temps descend en apesanteur jusqu’au début de la mesure 2—où une harmonie instable perturbe un vrai frappé, qui finit par arriver à la mesure 3. (Clementi tente une manœuvre similaire, mais peut-être moins réussie, dans le finale de la sonate suivante, en fa.) S’ensuit un rondo, fantasque à l’extrême, truffé de surprenantes digressions harmoniques et de brusques changements de texture. La sonate s’achève sur une pointe d’esprit: une approche toute simple, chromatique, de biais, de l’accord de tonique final.

extrait des notes rédigées par Leon Plantinga © 2009
Français: Hypérion

Die erste Sonate aus op. 33, in A-Dur—oft eine gute Tonart für Clementi—ist ein kompaktes, helles Stück mit bescheidenem harmonischem Vokabular und transparentem Satz, das wiederum an Haydn erinnert. Das Anfangsthema des ersten Satzes beginnt mit eleganter haydnischer rhythmischer Mehrdeutigkeit, indem ein drei Taktschläge langer Auftakt schwerelos zum Beginn des zweiten Taktes hin schwebt—wo unstabile Harmonik die wahre „Eins“ bis zum dritten Takt verzögert. (Clementi versucht mit eher geringerer Wirkung etwas Ähnliches im Finale der folgenden Sonate in F.) Dann folgt ein extrem launisches Rondo voll von überraschenden harmonischen Ausweichungen und abrupten Texturenwechseln. Die Sonate endet mit einem Geistesblitz: eine unverblümte, chromatisch-schlängelnde Annäherung zum abschließenden Tonikaakkord.

aus dem Begleittext von Leon Plantinga © 2009
Deutsch: Renate Wendel