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Track(s) taken from CDA67667

Erschaffen und Beleben, Op 87 No 2

First line:
Hans Adam war ein Erdenkloß
1922; written for and originally dedicated to Michael Bohnen; published with the three Rückert settings of Op 87 in 1945 with a new dedication to Hans Hotter
author of text
West-östlicher Divan

Alastair Miles (bass), Roger Vignoles (piano)
Recording details: January 2008
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Julian Millard
Release date: February 2009
Total duration: 2 minutes 26 seconds

Cover artwork: Moonlight Walk by John Atkinson Grimshaw (1836-1893)
Private Collection / Bridgeman Art Library, London


'There's a special refinement here that Fischer-Dieskau did not always capture … unexpected notes of smoky mystery, youthful defiance and solidarity with the working man characterise the settings of Richard Dehmel' (BBC Music Magazine)

'Strauss is so closely associated with the soprano voice that it is useful to be reminded how his rhapsodically lyrical style can be beautifully suited to baritone and bass too … both [Maltman and Miles] sing with great sensitivity and imaginative word-colouring' (The Daily Telegraph)

'Maltman has the lion's share, his molasses-rich lower range and walnut-polished upper melting into the ethereal Am Ufer and finding gruff humour in Das Lied des Steinkopfers. Alastair Miles' robust, sensitive bass excelts in Im Spätboot, perfectly capturing the eerie, dark atmosphere of Strauss's weary boat passenger' (The Times)

'Roger Vignoles can do no wrong in my book, his playing as adept and fresh as ever, strolling through his prime… this is a worthy issue … Strauss deserves no less' (Audiophile Audition, USA)
The odd man out in the Opus 87 group, Erschaffen und Beleben was composed in 1922 as a vehicle for Michael Bohnen, a bass at the Berlin Opera, to whom Strauss dedicated it ‘with utmost admiration and esteem’. However he subsequently (in 1945) re-dedicated it to Hans Hotter, packaging it together with the three Rückert songs, perhaps in order to provide some kind of light relief—the scherzo, as it were, of a four-movement song sonata.

A rumbustious drinking-song from Goethe’s West-östlicher Divan (also set by Hugo Wolf), it is characterized by enormous leaps in the vocal line, and comic effects such as the sneezes in the piano part as the Almighty breathes life into the recumbent ‘Hans Adam’, and the rising vocal arpeggios that depict the fermenting of yeast in the barrel. ‘Hafiz’ was the nom-de-plume of the medieval poet Shams-ud-din Mohammed, who habitually signed off with a reference to himself, and the final coda is a hymn of praise both to his poetry and to the life-giving properties of alcohol.

from notes by Roger Vignoles © 2009

Curiosité de l’op. 87, Erschaffen und Beleben fut composé en 1922 pour Michael Bohnen, basse à l’Opéra de Berlin—Strauss le lui dédia «avec [sa] plus profonde admiration et [son] estime». En 1945, cependant, il le re-dédia à Hans Hotter et l’associa aux trois Rückert-Lieder, peut-être pour détendre un peu l’atmosphère—le scherzo, en quelque sorte, d’une sonate-lied en quatre mouvements.

Cette tapageuse chanson à boire, tirée du West-östlicher Divan goethéen (et également mise en musique par Hugo Wolf) se caractérise par d’énormes sauts dans la ligne vocale mais aussi par des effets comiques comme les éternuements dans la partie pianistique, quand le Tout-Puissant insuffle la vie au «Hans Adam» couché, et les arpèges vocaux ascendants qui dépeignent la fermentation de la levure dans le tonneau. «Hafis» était, le nom de plume du poète médiéval Chams al-din Muhammad, qui concluait généralement ses écrits en se référant à lui-même; aussi la coda terminale est-elle un hymne de louange à sa poésie et aux propriétés vivifiantes de l’alcool.

extrait des notes rédigées par Roger Vignoles © 2009
Français: Hypérion

Der Außenseiter des Opus 87, Erschaffen und Beleben, wurde 1922 für Michael Bohnen komponiert, ein Bass an der Berliner Oper, dem Strauss das Lied „mit der größten Bewunderung und Achtung“ widmete. Jedoch widmete er es später (1945) Hans Hotter in der Zusammenstellung mit den drei Rückert-Liedern, vielleicht als eine Art Entspannung—sozusagen das Scherzo in einer viersätzigen Lied-Sonate.

Ein augelassenes Trinklied aus Goethes West-östlicher Divan (auch von Hugo Wolf vertont) zeichnet sich durch riesige Sprünge in der Singstimme aus, sowie durch komische Effekte wie das Niesen im Klavierpart, wenn der Allmächtige dem ruhenden „Hans Adam“ Leben einhaucht oder die aufsteigenden Vokal-Arpeggien, die das Gären der Hefe im Fass darstellen. „Hafis“ war der Künstlername des mitteltalterlichen Dichters Shams-ud-din Mohammed, der für gewöhnlich mit einer Anspielung an sich selbst schloss—die Schlusscoda ist ein Lobesgesang auf seine Dichtung und auch auf die lebensspendenden Eigenschaften des Alkohols.

aus dem Begleittext von Roger Vignoles © 2009
Deutsch: Viola Scheffel

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