Liszt collected his Beethoven Goethe settings from two different sets of songs and from the incidental music to Egmont, opus 84. These are imaginative transcriptions which depart from Beethoven’s text only to avoid fussiness or to supply variety with repeated verses—to excellent effect in the ‘Song of the Flea’. Mignon’s Song (from Wilhelm Meister) has been set too often to require much introduction: ‘Do you know the land where the lemons blossom …’. ‘With a Painted Ribbon’ exploits the conceit of a ribbon of flowers and leaves in the wind contrasted against the bond of love. ‘Joyful and Sorrowful’ (—a text which, like ‘Mignon’s Song’, Liszt also set—is the second of Clara’s songs from Egmont, telling that happiness can only come from love. ‘Once upon a time there was a King’—Mephistopheles’ ‘Song of the Flea’ from Faust Part I—deserves to be as well known in Beethoven’s setting as it is in Musorgsky’s. ‘Bliss of Sadness’ extols the tears of eternal love, and ‘Strike the Drum’—Clara’s first song from Egmont sings of her wish to be a man so that she could join her beloved in battle.

from notes by Leslie Howard © 1991

Liszt trouva ses arrangements de Goethe par Beethoven dans deux collections différentes de chansons et dans la musique d’accompagnement d’Egmont, opus 84. Ce sont des transcriptions pleines d’imagination qui ne s’éloignent du texte de Beethoven que pour éviter un style trop travaillé ou pour fournir une variété à des répétitions de strophes—avec un excellent résultat dans le «Chant de la puce». La chanson de Mignon (de Wilhelm Meister) a été mise en musique trop souvent pour nécessiter une longue introduction: «Connaîs-tu le pays où fleurit l’oranger …». «Avec une guirlande décorée» exploite la vanité d’une guirlande de fleurs et de feuilles dans le vent en contraste avec les liens de l’amour. «Joyeux et triste»—texte que, comme la Chanson de Mignon, Liszt a aussi mis en musique—est la seconde des chansons de Clara tirée d’Egmont, et dit que le bonheur ne peut venir que de l’amour. «Il y avait une fois un Roi»—la chanson de Méphistophélès «le Chant de la puce», dans Faust, Partie I—mérite d’être aussi connue dans l’arrangement de Beethoven que dans celui de Moussorgsky. «Joie de la tristesse» exalte les pleurs de l’éternel amour, et «Bats le tambour»—la première chanson de Clara tirée d’Egmont—chante son désir d’être un homme pour pouvoir rejoindre son bien-aimé sur le champ de bataille.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1991
Français: Alain Midoux

Liszt sammelte seine Beethoven-Goethe-Vertonungen aus zwei verschiedenen Liedersätzen und aus der Begleitmusik zu Egmont, op. 84. Sie sind phantasievolle Transkriptionen, die nur von Beethovens Text abweichen, um Kleinlichkeiten zu vermeiden oder um Varietät bei wiederkehrenden Strophen zu liefern—im „Lied des Flohs“ mit ausgezeichnetem Effekt. Mignons Lied (aus Wilhelm Meister) ist bereits zu oft vertont worden, um groß beschrieben werden zu müssen: „Kennst Du das Land, wo die Zitronen blühen …“. „Mit einem bemalten Bande“ nätzt den geistreichen Ausdruck eines Bandes mit Blumen und Blättern im Wind aus, das gegen die Liebesbande kontrastiert wird. Frohsinn und Trauer—ein Text, den Liszt, wie „Mignons Lied“, ebenfalls vertont hat—ist das zweite von Claras Liedern aus Egmont und sagt, daß Glücklichsein nur von der Liebe kommt. Es gab einmal einen König—Mephistos „Lied des Flohs“ aus Faust Teil I—verdient in Beethovens Vertonung genau so bekannt zu sein wie es in der von Mussorgskij ist. „Wonne der Traurigkeit“ preist die Tränen ewiger Liebe, und „Schlagt die Trommel“—Claras erstes Lied aus Egmont spricht ihren Wunsch aus, ein Mann zu sein, damit sie in der Schlacht bei ihrem Geliebten sein kann.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1991
Deutsch: Gunhild Thompson