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Track(s) taken from CDA67638


8-13 December 1923; first performed in Florida by the Flonzaley Quartet in February 1924; dedicated to Carl Engel

Goldner String Quartet
Recording details: February 2007
Menuhin Hall, Yehudi Menuhin School, Stoke d'Abernon, Cobham, Surrey, United Kingdom
Produced by Amanda Hurton
Engineered by Ben Connellan
Release date: November 2007
Total duration: 6 minutes 36 seconds

Cover artwork: Shades of Night by Nesta Jennings Campbell (d1951)
Cheltenham Art Gallery & Museums, Gloucestershire / Bridgeman Art Library, London


'A fabulous CD this, easily the best recording of Bloch's chamber music I've heard in years … the first Quintet, a product of the early 1920s, seems to combine the acerbic drive of middle-period Bartók with the kind of veiled sensuality one associates more with Chausson or Fauré. Bloch's use of quarter-tones, aimed at intensifying the work's already heightened emotional atmosphere, requires careful handling, and the Goldner Quartet make them sound both musically striking and entirely natural. If you need a sampling-point, try the finale's opening, where the sense of urgency will hold you riveted … the Quintet's quiet coda is rapturously beautiful and the blending of voices between Piers Lane and the Goldners simply could not be bettered … the music is truly wonderful, the playing entirely sympathetic and the sound perfectly balanced' (Gramophone)

'This new beautifully balanced recording in which Piers Lane partners the Australian-based Goldner Quartet has the edge in almost every respect … in the First Quintet Lane and the Goldners manage to communicate the urgency and immediacy of Bloch's musical argument with far greater fervour than their Czech colleagues on the Praga Digitalis release … most attractive are the three Paysages, depicting landscapes as disparate as the frozen Arctic wastes, the slopes of the Alps and the energetic exotic rhythms of the South Pacific islands in vivid colours' (BBC Music Magazine)

'The performances are superb! The Goldners and pianist Lane play with complete technical command and an emotional commitment to the works' (American Record Guide)

'This Hyperion release is not only perfectly compiled … but also brings, with the opening of the First Piano Quintet, music that is particularly striking and which also becomes compulsive … the middle movement is an atmospheric Andante mistico, melodic and spacious, strangely beautiful and full of Eastern promise, exotic and ethereal, the writing skilful and imaginative … a powerful and enveloping whole that is both intoxicating yet underpinned with logic … Piers Lane (a sensitive chamber music player whose concerto-soloist confidence and personality is a boon) and the Goldner String Quartet (a group of real distinction) give superb performances, deeply committed, vividly declaring without sacrificing good balance, attention to detail and a wide dynamic range, qualities brought forth by the excellent recording' (International Record Review)

'[Piano Quintet No 1] ranks among the finest in the genre … a work of astonishing immediacy, at once lyrical and aggressive, that takes you on a lurching emotional journey before achieving stability in the most serene C major imaginable … the performances, by the Goldner String Quartet and pianist Piers Lane, are tremendously authoritative in their combination of technical daring and expressive power' (The Guardian)

'In his two finely crafted piano quintets, we find sonata form mingling with quarter-tones and an identifiably Jewish lyricism: very engaging, especially in these performances from Lane and the Goldner String Quartet' (Financial Times)

'Start with the Andante mistico of the First Quintet and you'll discover real intensity in expression and music that borders on the religious in its devoted strength … presented with such vigour and playful ease, particularly by Piers Lane … all essential listening, but the musically most rewarding works here are without doubt the two piano quintets, which I will return to time and time again, not least for the brilliant Piers Lane' (Pianist)
Depiction of the natural world is again the focus in Paysages (Landscapes), but here the geographical locations of each of the three contrasting movements are clearly delineated: the frozen wastes of the Arctic, the lush vegetation of the Alpine landscape, and the pulsating energy of life as lived in the islands of the South Pacific.

Ever since his youth, Bloch had been fascinated by the ‘exotic’. For example, as a child he had read legends about the Incas that made an indelible impression upon him, according to his own testimony. When, in his early twenties, he came to know the celebrated music critic Robert Godet, he was spellbound by the older man’s personal descriptions of Java, Sumatra and Borneo. When preparing lectures for the Geneva Conservatoire between 1911 and 1916, he researched collections of traditional music from Africa and the Arctic regions. Bloch never had the opportunity to visit such places, and this caused him much frustration and regret. However, following his arrival in New York in 1916, he was able to travel extensively throughout the New World, and gradually developed a strong affinity for Native American cultures from every part of the continent. All of these—as well as the more familiar Jewish influences—inspired Bloch; and as a result he incorporated into his compositions motifs, melodies, rhythms and textures typical of these widely separated ethnicities.

North (Moderato molto), the first movement of Paysages, was inspired by Robert Flaherty’s film about Eskimo life, Nanook of the North. Bloch was overwhelmed by the vivid images portrayed—to the extent that he was unable to sleep after the showing. In one hour, in the middle of the night, he completed North. This has been described by one commentator as ‘a study in pianissimo’, descriptive of the bleakness and desolation of icy wastes. Against a backdrop of frequently repeating quavers in groups of four and three respectively, marked ‘without expression’ at the beginning (the time-signature of this movement is mainly 7/8), motifs comprising oscillating semitones or augmented seconds are occasionally interrupted by phrases covering much wider intervals.

Switzerland, the country of Bloch’s birth, was a further source of inspiration to the composer; and again, motifs from the Swiss folk repertoire find their way into many of his works, including the middle movement of Paysages: Alpestre (Allegretto). This pastoral essay is altogether warmer and more lyrical. There are four main ideas: the opening melody on viola that swoops low then high, rather as a bird in flight; a tighter motif of narrow compass that suggests the Lydian mode, also introduced by viola; an ornamented phrase on the first violin; and a passage marked misterioso played by all four instruments.

The finale is entitled Tongataboo (Allegro) and evokes the pounding dance and percussion traditions of the island of Tongatapu in the Tongan archipelago. There are striking rhythmical similarities here with the finale of the Piano Quintet No 1. Apart from several secondary motifs, there is one prominent theme that first appears on the first violin soon after the beginning, and is then repeated throughout the movement. This work was dedicated ‘to my dear friend Carl Engel’, the American musicologist (1883–1944).

from notes by Alexander Knapp © 2007

La description de la nature est également au cœur de Paysages (Landscapes); mais, ici, chacun des trois mouvements contrastés est géographiquement bien localisé: les étendues gelées de l’Arctique, la luxuriante végétation alpestre et la vibrante énergie de l’existence telle qu’on la mène dans les îles du Pacifique Sud.

Depuis tout jeune, Bloch avait été fasciné par l’«exotique». Enfant, il avait notamment lu des légendes sur les Incas qui, de son propre aveu, lui avaient laissé une impression indélébile. À vingt ans un peu passés, il rencontra le célèbre critique musical Robert Godet, dont les descriptions de Java, de Sumatra et de Bornéo l’envoûtèrent. Dans le cadre de conférences pour le Conservatoire de Genève, entre 1911 et 1916, Bloch se mit en quête de recueils de musiques traditionnelles venues d’Afrique et de l’Arctique—des régions qu’il ne put jamais visiter, ce qui lui valut bien des frustrations et des regrets. Il put, toutefois, parcourir tout le Nouveau Monde à partir de 1916 (année de son arrivée à New York) et développa peu à peu une forte affinité avec les cultures autochtones des quatre coins du continent américain. Toutes l’inspirèrent—au même titre que les influences juives, plus familières—et ses compositions contiennent des motifs, des mélodies, des rythmes et des textures typiques de ces ethnicités bien marquées.

North (Moderato molto), le premier mouvement de Paysages, fut inspiré par Nanook of the North, le film de Robert Flaherty sur la vie esquimaude. Après la projection, Bloch avait été bouleversé par les très vivants tableaux qu’il avait vus, au point de n’avoir pu trouver le sommeil. Il acheva North en une heure, au beau milieu de la nuit. Un commentateur l’a décrit comme une «étude de pianissimo», une peinture du caractère morne et désolé des solitudes glacées. Sur un fond de croches fréquemment répétées, respectivement par groupes de quatre et de trois, d’abord marqués «sans expression» (le signe de la mesure de ce mouvement est 7/8), des motifs comprenant des demi-tons oscillants ou des secondes augmentées sont parfois interrompus par des phrases couvrant des intervalles bien plus larges.

Bloch fut également inspiré par sa Suisse natale: des motifs empruntés au répertoire populaire suisse émaillent nombre de ses œuvres, notamment le mouvement central de Paysages: Alpestre (Allegretto). Cet essai pastoral, autrement plus chaleureux et lyrique que North, renferme quatre idées principales: la mélodie d’ouverture à l’alto, qui descend en piqué puis remonte, un peu comme un oiseau en vol; un motif resserré, d’ambitus étroit, qui suggère le mode lydien et est également introduit par l’alto; une phrase ornée, au premier violon; et un passage marqué misterioso joué par les quatre instruments.

Le finale, intitulé Tongataboo (Allegro), évoque la danse trépignante et les percussions traditionnelles de l’île de Tongatapu, dans l’archipel des Tonga. On décèle ici de saisissantes similitudes rythmiques avec le finale du Quintette avec piano no 1. Outre plusieurs motifs secondaires, un thème saillant apparaît d’abord au premier violon, peu après le début, avant d’être repris tout au long du mouvement. Cette œuvre est dédiée «à mon cher ami Carl Engel», musicien américain (1883–1944).

extrait des notes rédigées par Alexander Knapp © 2007
Français: Hyperion Records Ltd

Auch in Paysages (Landscapes) steht die Schilderung der Natur im Brennpunkt, aber hier wird die geographische Position jedes der drei Sätze genau angegeben—die Eiswüste der Arktis, die üppige Vegetation der Alpen und die pulsierende Energie des Lebens auf den pazifischen Inseln.

Von Jugend an hatte das „Exotische“ Bloch fasziniert. Als Kind hatte er nach eigener Aussage zum Beispiel Legenden über die Inkas gelesen, die einen unauslöschlichen Eindruck hinterließen. Als er in seinen zwanziger Jahren den berühmten Musikkritiker Robert Godet kennenlernte, war er von den persönlichen Beschreibungen des älteren Mannes von Java, Sumatra und Borneo hingerissen. In der Vorbereitung seiner Vorlesungen für das Konservatorium in Genf zwischen 1911 und 1916, recherchierte er traditionelle Musik aus Afrika und der Arktis. Bloch hatte nie die Gelegenheit, solche Plätze zu besuchen, was ihm viel Frustration und Bedauern bereitete. Nach seiner Ankunft in New York 1916 konnte er er jedoch ausgedehnte Reisen in der Neuen Welt unternehmen und entwickelte allmählich eine starke Vorliebe für die Kulturen der amerikanischen Ureinwohner aus allen Teilen des Kontinents. All diese—sowie die vertrauteren jüdischen Einflüsse—inspirierten Bloch, und im Resultat integrierte er viele für diese ganz unterschiedlichen Volkszugehörigkeiten typischen Motive, Melodien, Rhythmen und Strukturen in seine Kompositionen.

North (Moderato molto), der erste Satz der Paysages wurde durch Robert Flahertys Film über das Leben der Eskimos, Nanook of the North („Nanuk, der Eskimo“), inspiriert. Bloch war so sehr von den lebhaften Bildern überwältigt, dass er nach der Filmvorstellung nicht schlafen konnte. Mitten in der Nacht, in einer Stunde, vollendete er North. Es wurde von einem Kommentator als „Studie in Pianissimo“ beschrieben, die die Öde und Trostlosigkeit der Eislandschaft schildert. Vor einer Kulisse von „ausdruckslos“ überschriebenen, in Vierer- oder Dreiergruppen wiederholter Achtel am Anfang (die Taktvorschrift für diesen Satz ist vorwiegend 78) werden Motive von oszillierenden Halbtönen oder großen Sekunden gelegentlich von Phrasen mit wesentlich weiteren Intervallen unterbrochen.

Die Schweiz, Blochs Heimatland, war eine weitere Inspirationsqelle für den Komponisten, und Motive aus dem Schweizer Volksrepertoire finden ihren Weg in viele seiner Werke, einschließlich dem Mittelsatz von Paysages: Alpestre (Allegretto). Dieses pastorale Stück ist insgesamt wärmer und lyrischer. Es gibt vier Hauptgedanken: die Anfangsmelodie auf der Bratsche, die wie ein Vogel im Flug erst in die Tiefe dann in die Höhe schweift; ein kompakteres Motiv von engem Umfang, das auf die lydische Tonart anspielt, ebenfalls von der Bratsche eingeführt; eine verzierte Phrase auf der Violine und eine misterioso markierte Phrase, die von allen vier Instrumenten gespielt wird.

Das Finale trägt den Titel Tongataboo (Allegro) und beschwört die stampfenden Tanz- und Schlagzeugtraditionen der Insel Tongatapu in der tongaischen Inselgruppe herauf. Hier finden sich auffällige rhythmische Ähnlichkeiten mit dem Finale des Klavierquintetts Nr. 1. Abgesehen von mehreren Nebenmotiven gibt es ein prominentes Thema, das kurz nach Beginn zuerst auf der ersten Violine erscheint und dann den ganzen Satz hindurch wiederholt wird. Dieses Werk wurde „meinem lieben Freund Carl Engel“, dem amerikanischen Musikwissenschaftler (1883–1944), gewidmet.

aus dem Begleittext von Alexander Knapp © 2007
Deutsch: Renate Wendel

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