Symphonies 22 to 24 can be dated accurately from surviving manuscripts, but Symphony No 25 is not so fortunate. It is presumed to date from any time between 1761 and 1765. It is a bit of a hybrid, having a slow introduction to the Allegro that is too brief to be a church sonata opening movement, yet it subsequently has no further slow movement. The Allegro’s thematic writing suggests a date earlier than the aforementioned symphonies, though this may be more Haydn’s response to the key of C major, which was often associated with the more restrictive melodic capabilities of eighteenth-century brass (though he did not introduce trumpets and drums to this work, as he did in some other C major symphonies). Yet there is plenty of melodic variety in the minuet and hectic Presto Finale.

from notes by Matthew Rye © 1994

Les Symphonies nos 22 à 24 peuvent être datées précisément grâce aux manuscrits qui survécurent, mais l’œuvre Symphonie nº 25 n’est pas aussi fortunée. Elle date probablement de l’époque entre 1761 et 1765. Elle est un peu hybride, et possède une introduction lente avant l’Allegro qui est trop brève pour être un mouvement d’ouverture d’une sonate d’église. Cette symphonie ne possède pas de mouvement lent à part celui-ci. L’écriture thématique de l’Allegro suggère une date antérieure à celle des symphonies mentionnées auparavant, mais ceci est peut-être la réponse de Haydn à la clef de do majeur, qui était souvent associée avec les habilités mélodiques plus restreintes des cuivres du dix-huitième siècle (mais il n’introduit pas de trompettes et de tambours dans cette œuvre, comme il le fit dans d’autres symphonies en do majeur). Malgré cela, une variété de mélodies est présentée dans le menuet et le Finale presto trépidant.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1994
Français: Isabelle Dubois

Die Symphonien Nr. 22 und 24 lassen sich durch überlieferte Manuskripte genau datieren, aber Symphonie Nr. 25 ermöglicht dies leider nicht. Man nimmt an, daß sie irgendwann in der Zeit zwischen 1761 und 1765 entstanden ist. Sie ist eine Art von Mischform, daß sie eine langsame Einleitung zum Allegro besitzt, die zu knapp ist, um der Eingangssatz einer Kirchensonate zu sein, jedoch in der Folge keinen weiteren langsamen Satz aufweist. Der thematische Aufbau ihres Allegros legt die Annahme nahe, daß sie früher als die übereits erwähnten Symphonien entstand, doch mag der Grund dafür eher Haydns Auseinandersetzung mit der Tonart C-Dur gewesen sein, die so oft mit den begrenzteren melodischen Fähigkeiten der Blechbläsinstrumente des achtzehnten Jahrhunderts assoziiert wurde (obwohl er an diesem Werk keine Trompeten und Trommeln teilnehmen ließ, was er in einigen anderen Symphonien in C-Dur tat). Doch gibt es im Menuett und im hektischen Presto-Schlußsatz reichlich melodische Abwechslung.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1994
Deutsch: Angelika Malbert