Manuel Quiroga (1892–1961), to whom the Sonata No 6 in E major is dedicated, was a Spanish violinist who had been intending to study with Kreisler in Berlin, but stopped off en route in Paris where he successfully auditioned for the Conservatoire. In 1911, with Kreisler and Thibaud on the jury, he won his Premier Prix, the first Spaniard to do so since Sarasate in 1861. His playing reminded Ysaÿe of Sarasate’s and recordings demonstrate a sweet, clean tone and faultless technique. In 1937 he was struck by a lorry while crossing Times Square in New York and never played in public again.

Like the Sonata No 3, this one is in a single movement. Spanish features—tangos and habaneras—abound but are continually subject to development or interruption by passages of considerable technical difficulty, so that we hear the influence not so much of Bach as of Paganini. Indications such as dolce, grazioso, lusingando, commodo, calando and teneramente emphasize the lyrical quality of Quiroga’s playing, but five fast, high octave runs, including one up to the final cadence, also give an idea of his fine technique.

from notes by Roger Nichols © 2015

Manuel Quiroga (1892–1961), à qui la Sonate nº 6 en mi majeur est dédiée, était un violoniste espagnol qui voulait étudier avec Kreisler à Berlin, mais qui s’arrêta en route à Paris où il passa avec succès le concours d’entrée au Conservatoire. En 1911, avec Kreisler et Thibaud dans le jury, il remporta son premier prix, premier Espagnol à y parvenir depuis Sarasate en 1861. Son jeu rappelait à Ysaÿe celui de Sarasate et les enregistrements font ressortir un son propre et doux et une technique impeccable. En 1937, il fut renversé par un camion en traversant Times Square, à New York, et ne joua plus jamais en public.

Comme la Sonate nº 3, celle-ci est en un seul mouvement. Les éléments espagnols—tangos et habaneras—abondent mais sont continuellement soumis à développement ou à interruption par des passages d’une difficulté technique considérable, si bien qu’on perçoit moins l’influence de Bach que celle de Paganini. Des indications comme dolce, grazioso, lusingando, commodo, calando et teneramente accentuent la qualité lyrique du jeu de Quiroga, mais cinq traits rapides et en octave dans l’aigu, dont celui qui mène à la cadence finale, donnent aussi une idée de sa belle technique.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Manuel Quiroga (1892–1961), dem die Sonate Nr. 6 in E-Dur gewidmet ist, war ein spanischer Geiger, der geplant hatte, in Berlin bei Kreisler zu studieren, unterwegs jedoch in Paris haltmachte, wo er erfolgreich am Pariser Conservatoire vorspielte. 1911, als Kreisler und Thibaud in der Jury saßen, gewann er als erster Spanier seit Sarasate (1861) den Premier Prix. Sein Spiel erinnerte Ysaÿe an Sarasate und Aufnahmen demonstrieren einen lieblichen, reinen Ton sowie eine makellose Technik. 1937 wurde er von einem Lastwagen angefahren, als er in New York über den Times Square ging—danach trat er nie wieder öffentlich auf.

Ebenso wie die Sonate Nr. 3 ist auch diese einsätzig angelegt. Spanische Elemente—Tangos, Habaneras—sind reichlich vorhanden, werden jedoch ständig weiterentwickelt oder von technisch höchst komplexen Passagen unterbrochen, so dass hier nicht so sehr der Einfluss Bachs als vielmehr derjenige Paganinis nachzuvollziehen ist. Anweisungen wie dolce (süß), grazioso (anmutig), lusingando (schmeichelnd), commodo (gemütlich), calando (absinkend) und teneramente (zärtlich) betonen die lyrische Seite von Quirogas Spiel, doch bieten fünf schnelle und hohe Oktavenläufe, von denen einer bis zur Schlusskadenz reicht, ebenfalls einen Einblick in seine ausgezeichnete Technik.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2015
Deutsch: Viola Scheffel