The last two sonatas of the set, both in the major, are dedicated to less illustrious performers than the first four. Mathieu Crickboom (1871–1947), dedicatee of the Sonata No 5 in G major, was the second violinist in the Ysaÿe Quartet before forming a quartet of his own in 1897, and was often thought to be Ysaÿe’s favourite pupil. Chausson dedicated his String Quartet to him. Crickboom became a professor first in Liège and then in Brussels, being best known for his teaching method Technique of the violin, containing pieces by the masters as well as some of his own.

Both movements of Ysaÿe’s G major sonata have rustic roots, perhaps acknowledging the composer’s and performer’s shared Belgian heritage. In the first movement, dawn leads gradually to full sunlight, through the noises of waking insects and wind in the bushes. The passages of fourths in the central section may well relate to the pages on this feature in Crickboom’s treatise.

In the Danse rustique, other technical figures have been said to recall the picnics to which Ysaÿe used to invite his pupils, when they would practise their violin exercises under the trees. The movement is topped and tailed by a tune in 5/4, to be played ‘very rhythmically’, between which we’re treated to all kinds of high jinks, and possibly even laughter.

from notes by Roger Nichols © 2015

Les deux dernières sonates de ce recueil, toutes deux en majeur, sont dédiées à des instrumentistes moins célèbres que les quatre premiers. Mathieu Crickboom (1871–1947), dédicataire de la Sonate nº 5 en sol majeur, était le second violon du Quatuor Ysaÿe avant de former son propre quatuor en 1897 et l’on a souvent pensé qu’il était l’élève préféré d’Ysaÿe. Chausson lui dédia son Quatuor à cordes. Crickboom devint professeur tout d’abord à Liège, puis à Bruxelles; il est surtout connu pour sa méthode d’enseignement Technique du violon, contenant des pièces des grands maîtres et quelques-unes de son cru.

Les deux mouvements de la Sonate en sol majeur d’Ysaÿe ont des racines rustiques, peut-être une manière de reconnaître l’héritage belge que partageaient le compositeur et l’interprète. Dans le premier mouvement, l’aube mène peu à peu à la lumière du soleil, au travers des bruits d’insectes qui s’éveillent et du vent dans les buissons. Les passages en quartes dans la section centrale se rapportent peut-être aux pages qui leur sont consacrées dans le traité de Crickboom.

Dans la Danse rustique, on a dit que d’autres figures techniques rappelaient les pique-niques auxquels Ysaÿe avait l’habitude d’inviter ses élèves et où ils travaillaient leurs exercices de violon sous les arbres. Ce mouvement commence et se termine sur un air à 5/4 qui doit être joué «bien rythmé», au milieu duquel nous sommes conviés à des moments très drôles et peut-être même des rires.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Die letzten beiden Sonaten in diesem Zyklus stehen jeweils in Dur und sind weniger berühmten Interpreten gewidmet als die ersten vier. Mathieu Crickboom (1871–1947), Widmungsträger der Sonate Nr. 5 in G-Dur, war der zweite Geiger des Ysaÿe-Quartetts, bevor er 1897 sein eigenes Quartett gründete, und galt allgemein als Ysaÿes Lieblingsschüler. Chausson widmete ihm sein Streichquartett. Crickboom wurde zunächst in Lüttich als Professor berufen und lehrte dann in Brüssel; in erster Linie ist er für seine Geigenschule La Technique du Violon bekannt, die sowohl eigene Stücke als auch Werke der Meister enthält.

Beide Sätze der G-Dur-Sonate Ysaÿes haben rustikale Wurzeln, mit denen vielleicht das gemeinsame belgische Erbe des Komponisten und Interpreten betont wird. Im ersten Satz geht der Sonnenaufgang allmählich mit den Geräuschen erwachender Insekten und dem Wind im Gebüsch in hellen Sonnenschein über. Die Quartenpassagen im Mittelteil beziehen sich wahrscheinlich auf die Quartenübungen in Crickbooms Abhandlung.

In der Danse rustique finden sich weitere technische Figuren, die offenbar an die Picknicks erinnern, zu denen Ysaÿe seine Schüler einlud und bei denen sie ihre Geigenübungen unter Bäumen absolvierten. Durch den Satz zieht sich eine Melodie in 5/4, die „sehr rhythmisch“ zu spielen ist und zwischendurch kommen allerlei ausgelassene Späße, möglicherweise sogar Gelächter, zum Ausdruck.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2015
Deutsch: Viola Scheffel