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The Adagio di molto movement that follows is ushered in by a chorus of French horns. The simple, stately theme is soon treated to passages in double thirds, the score frequently black with hemidemisemiquavers (sixty-fourth notes) and with much play at the top end of the instrument. It was, after all, good business to exploit the extended range of a piano produced by Kalkbrenner’s company.
The third movement Rondo (Vivace) is another scintillating high-wire act with, as in the opening movement, frequent modulations and abrupt changes of rhythmic scansion. The final few bars bear a marked similarity to the closing measures of Chopin’s (later) E minor Concerto.
from notes by Jeremy Nicholas © 2006
Le mouvement Adagio di molto qui suit est inauguré par un chœur de cors anglais. Le thème simple, majestueux, est bientôt livré à des passages en doubles tierces, avec une partition souvent noire de quadruples croches et avec beacoup de notes à jouer dans le haut du clavier. Ce qui était, après tout, une bonne occasion d’exploiter la gamme étendue d’un piano produit par la compagnie de Kalkbrenner.
Le troisième mouvement, Rondo (Vivace), est un nouveau numéro de funambule scintillant doté, comme le mouvement d’ouverture, de fréquentes modulations et de brusques changements de scansion rythmique. Les toute dernières mesures présentent une nette similitude avec les mesures conclusives du Concerto en mi mineur de Chopin (ultérieur).
extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 2006
Français: Hypérion
Der zweite Satz Adagio di molto beginnt mit einem Waldhorn-Chor. Das einfache und getragene Thema wird bald zu Doppelterzen verarbeitet; die Partitur ist schwarz von 64teln, und viel spielt sich im Klavierdiskant ab. Kalkbrenner beweist hier letzten Endes wieder einmal guten Geschäftssinn, den erweiterten Tonumfang eines Klaviers auszunützen, das in seiner eigenen Werkstatt hergestellt wurde.
Der dritte Satz Rondo (Vivace) ist ein weiterer funkelnder Drahtseilakt mit häufigen Modulationen und plötzlichen rhythmischen Akzentverschiebungen. Die Schlusstakte weisen eine deutliche Ähnlichkeit mit denen von Chopins (später entstandenem) e-Moll-Konzert auf.
aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 2006
Deutsch: Ludwig Madlener