This two-voice motet was the earliest published example of Monteverdi’s Venetian sacred music and, interestingly, it was issued in an anthology dedicated to Ferdinand, Archduke of Austria, who later, as Emperor Ferdinand II, was the intended dedicatee of Monteverdi’s monumental eighth book of madrigals. The anthology – Parnassus Musicus Ferdinandaeus (1615) – includes music by composers working in Italy, as well as those working at Ferdinand’s court at Graz. It was edited by Giovan Battista Bonometti, a singer employed by Ferdinand who had earlier worked at Milan Cathedral, where he may have met Monteverdi during one of the composer’s visits to that city. The text of the motet is based on verses 1, 2 and 4 of Psalm 97 (98 in the Book of Common Prayer (BCP) and the English Bible). The musical setting establishes the pattern for many of Monteverdi’s later Venetian motets by contrasting a triple-time refrain, representing singing (‘Cantate Domino’), with passages in duple time, in this case lavishly ornamented in a manner reminiscent of pieces in the 1610 Vespers collection.

from notes by John Whenham © 2004

Ce motet à deux voix est le plus ancien exemple d’œuvre sacrée vénitienne de Monteverdi à être publié. Il faut noter qu’il parut au sein d’une anthologie dédiée à Ferdinand, Archiduc d’Autriche. Devenu l’Empereur Ferdinand II, cet illustre personnage était aussi celui à qui Monteverdi pensait dédier son recueil monumental qu’est son Huitième Livre de madrigaux. L’anthologie – Parnassus Musicus Ferdinandaeus (1615) – comprend des œuvres de compositeurs travaillant en Italie ainsi qu’à la cour que Ferdinand entretenait à Graz. Elle fut éditée par Giovan Battista Bonometti, un chanteur au service de Ferdinand qui avait auparavant officié à la Cathédrale de Milan où il aurait pu rencontrer Monteverdi lors d’un séjour que le compositeur fit en cette ville. Le texte du motet est élaboré sur les versets 1, 2 et 4 du Psaume 97 (ou 98 dans la Bible de Jérusalem et la Traduction Œcuménique de la Bible). Dans sa réalisation musicale, Monteverdi établit un procédé qu’il reprendra par la suite dans ses nombreux motets vénitiens, à savoir le contraste entre un refrain (« Cantate Domino ») et des passages en binaire lesquels sont ornés, dans le cas présent, d’une manière splendide qui évoque les pièces des Vêpres de 1610.

extrait des notes rédigées par John Whenham © 2004
Français: Isabelle Battioni

Diese zweistimmige Motette ist das erste veröffentlichte, geistliche, venezianische Werk Monteverdis, das interessanterweise in einer Anthologie erschien, die dem Erzherzog von Österreich gewidmet war. Derselbe sollte später als Kaiser Ferdinand II. der Widmungsträger von Monteverdis monumentalem achten Madrigalbuch werden. In der Anthologie – Parnassus Musicus Ferdinandaeus (1615) – finden sich Werke sowohl von Komponisten, die in Italien tätig waren, als auch von Komponisten, die an dem Hof Ferdinands in Graz angestellt waren. Der Band wurde von Giovan Battista Bonometti herausgegeben, einem Sänger im Dienste Ferdinands, der zuvor eine Anstellung bei der Kathedrale von Mailand innegehabt hatte. Hier hatte er Monteverdi bei einem Mailandaufenthalt des Komponisten kennengelernt. Der Text der Motette fußt auf dem ersten, zweiten und vierten Vers von Psalm 97 (98 in der Lutherbibel). In der Vertonung verwendet Monteverdi einen Kompositionsstil, der auch in vielen seiner späteren venezianischen Motetten zu beobachten ist: ein Refrain im Dreiertakt, der den Gesang repräsentiert („Cantate Domino“) wird mehreren Passagen im Zweiertakt gegenübergestellt, die in diesem Falle reich verziert sind und an einige Werke der Vesper-Sammlung von 1610 erinnern.

aus dem Begleittext von John Whenham © 2004
Deutsch: Isabelle Battioni