The ascription to Josquin of Recordare, virgo mater, which survives only in Antico’s second book of motets (1520) has long been seen as suspect. The texture of the piece, pitting three equal high voices against one lower one – a great rarity in itself – offers little to relate it to works whose ascriptions at present seem reasonably secure. Neither does the style of the piece, with its energetic, swirling motions and repeated returns, via surging scales, to cadences on the final, D, seem to draw the piece convincingly into the Josquin fold. What is beyond doubt, however, is the fascination of its mesmeric idiom, which carries the listener along with almost relentless energy through to its final climactic cadence.

from notes by Andrew Kirkman © 2001

La paternité de Josquin, dont la seule indication est aujourd’hui sa mention dans le deuxième livre de motets d’Antico (1520), est depuis longtemps suspecte s’agissant de Recordare, virgo mater. L’écriture du morceau, opposant trois voix égales dans l’aigu à une voix grave – très rare en elle-même – n’offre guère de ressemblance avec celle d’autres œuvres dont l’attribution, en l’état actuel des connaissances, semble raisonnablement sûre. Quant au style de cette pièce, caractérisé par des mouvements énergiques et tourbillonnants et par le retour réitéré, par le biais de gammes ascendantes, à des cadences sur la finale ré, il ne permet guère non plus de l’inscrire de manière convaincante au corpus josquinien. Ce qui ne fait aucun doute en revanche, c’est la fascination hypnotique de cette page qui transporte l’auditeur, avec un élan presque ininterrompu, jusqu’à l’apothéose de la cadence finale.

extrait des notes rédigées par Andrew Kirkman © 2001
Français: Josée Bégaud

Die Verbindung von Recordare, virgo mater mit Josquin, die sich nur in Anticos zweitem Motettenband (1520) erhalten hat, gilt seit langem als zweifelhaft. Die Struktur des Stücks, die drei gleich hohe Stimmen gegen eine tiefere setzt – ohnehin eine große Seltenheit –, bietet kaum Anhaltspunkte für eine Verwandtschaft mit Werken, deren Zuordnung beim gegenwärtigen Kenntnisstand als relativ gesichert gilt. Auch der Stil des Werks mit seiner energisch wirbelnden Fortbewegung und wiederholten Rückkehr über aufbrandende Skalen zu Kadenzen auf dem abschließenden D kann das Werk, so scheint es, nicht überzeugend Josquins Oeuvre einverleiben. Über allen Zweifel erhaben ist jedoch das Faszinierende an seinem betörenden Idiom, das mit beinahe unerbittlicher Energie den Hörer bis zum letzten kadenzialen Höhepunkt mitreißt.

aus dem Begleittext von Andrew Kirkman © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller