Veni sancte spiritus was universally accepted as a work by Josquin until 1985, when an attribution to his lesser-known contemporary Forestier was noticed in a manuscript considered to be of greater authority. Its credentials before that time seemed impeccable: ascribed to Josquin, it was showcased as the first piece in Ott’s collection of motets, Novum et insigne opus musicum, published in 1537-8, and, with its brilliant construction around two canons at the fifth, seemed every inch the expression of the better-known composer’s legendary contrapuntal brilliance. Whether by Josquin or not, Veni sancte spiritus is an extraordinary musical achievement, worthy to stand beside anything of its day; further, as one of the central pieces of the ‘Josquin canon’ recognised in the sixteenth century, it is an integral part of the picture of Josquin on which the modern view of the composer is based.

from notes by Andrew Kirkman © 2001

Veni sancte spiritus a été universellement accepté comme l’œuvre de Josquin jusqu’en 1985, date à laquelle on a relevé son attribution à un contemporain moins connu, Forestier, dans un manuscrit considéré comme plus fiable. Ses lettres de créance semblaient jusque-là impeccables : sous le nom de Josquin, il figurait à la première place dans le célèbre recueil de motets d’Ott, Novum et insigne opus musicum, publié en 1537-1538 ; brillamment construit autour d’un double canon à la quinte, il semblait en outre parfaitement représentatif de la légendaire virtuosité contrapuntique du plus connu des deux compositeurs. Qu’il soit de Josquin ou non, Veni sancte spiritus est une extraordinaire réussite musicale, digne de figurer au côté des meilleures compositions de son époque ; de plus, pour avoir été l’une des pièces centrales du « canon josquinien » tel que le concevait le XVIe siècle, il fait partie intégrante de l’image de Josquin sur laquelle repose aujourd’hui notre opinion du compositeur.

extrait des notes rédigées par Andrew Kirkman © 2001
Français: Josée Bégaud

Veni sancte spiritus war bis 1985 allgemein als Werk Josquins anerkannt, ehe in einem als glaubwürdiger angesehenen Manuskript die Zuordnung zu dessen weniger bekannten Zeitgenossen Forestier bemerkt wurde. Seine Provenienz hatte bis dahin als untadelig gegolten: Das Josquin zugeschriebene Werk stand an prominenter Stelle als erstes Stück in Hans Otts bekannter Motettensammlung Novum et insigne opus musicum von 1537-38, und es schien sich in seiner brillanten Konstruktion rund um zwei Kanons auf der Quinte eindeutig das legendäre kontrapunktische Genie des bekannteren Komponisten zu äußern. Ob es von Josquin stammt oder nicht, jedenfalls ist Veni sancte spiritus eine außerordentliche musikalische Leistung, die es mit jedem Werk jener Epoche aufnehmen kann; darüber hinaus ist es als eines der zentralen Stücke des im sechzehnten Jahrhundert anerkannten Josquinschen Kanons integraler Bestandteil jenes Bildes von Josquin, auf dem die moderne Einschätzung des Komponisten beruht.

aus dem Begleittext von Andrew Kirkman © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller