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Track(s) taken from CDA67211/2

Fantasia in C major, BWV570


Christopher Herrick (organ)
Recording details: November 1996
Stadtkirche, Rheinfelden, Switzerland
Produced by Paul Spicer
Engineered by Paul Niederberger
Release date: June 1997
Total duration: 2 minutes 38 seconds


'Just as, in my youth, I almost preferred to lick the scrapings from the bowls in which my mother had prepared cakes than to savout the finished product, so I am tempted almost to prefer these crumbs from the table of a great genius to those stupendous musical feats which are everybody's idea of the real J S Bach. Here is music every bit as worthy of close attention as anything Bach wrote for the organ. Herrick displays immaculate taste. This is playing of the very highest order … superlative artistry' (Gramophone)

'An attractive way of gathering up some of Bach's less obvious masterpieces, and they are all splendidly played, and recorded on a fine Swiss organ' (The Penguin Guide to Compact Discs)

'Christopher Herrick possède une technique supérieure et un grand toucher. Il nous fait parcourir ces pages de jeunesse avec une fraîcheur, une bonne humeur, un lyrisme et une entrain communicatif' (Le Monde de la Musique, France)
Like most organ music of the period the Fantasia in C major, BWV570 was written in two staves, raising the question whether it was written for the organ or harpsichord. Stylistic elements can play a part in the making of choices, the long pedal points suggesting similarities with the toccatas of Pachelbel, but the motivic working of the lowest part would have been unthinkable as pedal-writing in Southern Germany at the time. Ultimately the decision must be an individual and subjective one. After a brief opening, reminiscent of certain French models, the piece is dominated by the figure—quaver and two semiquavers—heard first in the sixth bar and then developed rigorously throughout the rest of the piece. Harmonic interest is maintained through brief chromatic excursions and chains of suspensions. A brief postlude, marked by a rising semiquaver figure, balances the introduction.

from notes by Stephen Westrop © 1997

Wie die meisten Orgelwerke dieser Epoche wurden alle drei Stücke in zwei Notensystemen geschrieben, was Anlaß zu der Frage gibt, besonders hinsichtlich der Fantasie in C-Dur, BWV570, ob sie für Orgel oder Cembalo geschrieben wurden. Bei der Beantwortung dieser Frage spielen die stilistischen Elemente möglicherweise eine Rolle: Die langen Orgelpunkte lassen zum Beispiel Parallelen zu Pachelbels Toccaten erkennen, doch die Motivverarbeitung in der tiefsten Stimme wäre in der damaligen süddeutschen Orgeltradition undenkbar gewesen. Die Entscheidung ist letztlich subjektiv und muß von jedem selbst getroffen werden. Nach einer kurzen Eröffnung, die an gewisse französische Modelle erinnert, wird das Stück von einer ‘Achtel-zwei Sechzehntel’-Figur dominiert, die erstmals im sechsten Takt auftritt und im weiteren Verlauf des Stückes streng durchgeführt wird. Harmonisch interessant bleibt das Stück aufgrund kurzer chromatischer Exkursionen und einer Reihe von Vorhalten. Ein kurzes Nachspiel, das von einer ansteigenden Sechzehntel-Figur gekennzeichnet ist, wirkt als Ausgleich zur Einführung.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1997
Deutsch: Manuela Hübner

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