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Track(s) taken from CDH55400

Missa Salve intemerata

5vv SATBarB
author of text
Ordinary of the Mass

Winchester Cathedral Choir, David Hill (conductor)
Recording details: May 2000
Winchester Cathedral, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell & Julian Millard
Release date: March 2001
Total duration: 24 minutes 26 seconds

Cover artwork: Front photograph of Winchester Cathedral by Derek Forss

Other recordings available for download

The Cardinall's Musick, Andrew Carwood (conductor)
Chapelle du Roi


‘Vivid acoustics and mellifluous phrasing in the plainsong pieces evoke a calming contemplative atmosphere. The exemplary tonal finesse and beautifully judged dynamic response in the votive antiphon Ave rosa sine spinis is striking' (BBC Music Magazine)
Tallis’ decision to write a Missa Salve intemerata based on themes from his Antiphon Salve intemerata virgo points to a key development in English music history. Unlike on the Continent, it had been more usual for English Masses to be based on plainsong tunes rather than on polyphonic compositions. Robert Fayrfax’s Missa O bone Jesu is probably the first to break the mould, followed by John Taverner’s Missa Mater Christi sanctissima and Missa Sancti Wilhelmi devotio. It is likely that the Missa Salve intemerata is later than the Antiphon. Tallis seems more in control of the music, although this may be a result of not having to wrestle with the rambling devotional text. He picks the best moments of the Antiphon to quote in the Mass and provides new and more succinct material when needed, especially in the Benedictus and the Agnus Dei. The Mass sounds more modern with its syllabic style, yet Tallis keeps the old English pre-Reformation conventions: there is no setting of the Kyrie, the Credo text is truncated and each movement begins with a head motif (the opening melodies of the Antiphon).

from notes by Andrew Carwood © 2013

La Missa Salve intemerata, que Tallis choisit de fonder sur des thèmes de l’antienne Salve intemerata virgo, renvoie à un autre développement de l’histoire de la musique anglaise. Contrairement à ce qui se passait sur le continent, les messes anglaises reposaient plus volontiers sur des mélodies grégoriennes que sur des compositions polyphoniques. La Missa O bone Jesu de Robert Fayrfax fut probablement la première à sortir de ces sentiers battus, suivie par la Missa Mater Christi sanctissima et la Missa Sancti Wilhelmi devotio de John Taverner. La Missa Salve intemerata est certainement postérieure à l’antienne. Tallis semble davantage en maîtriser la musique, même si cela peut venir de ce qu’il n’est plus aux prises avec le texte dévotionnel décousu—il intègre les meilleurs moments de l’antienne dans la messe et fournit le cas échéant un matériau neuf, plus succinct, surtout dans le Benedictus et l’Agnus Dei. Avec son style syllabique, cette messe sonne plus moderne, même si Tallis s’en tient aux vieilles conventions anglaises d’avant la Réforme: il n’y a pas de Kyrie, le texte du Credo est tronqué et chaque mouvement s’ouvre sur un motif de tête (les mélodies inaugurales de l’antienne).

extrait des notes rédigées par Andrew Carwood © 2013
Français: Hypérion

Tallis’ Entschluss, eine Missa Salve intemerata zu schreiben, der Themen der Antiphon zugrunde liegen, weist auf eine weitere Entwicklung innerhalb der englischen Musikgeschichte hin. Anders als auf dem europäischen Kontinent war es in England die Norm, dass den Messen Cantus-planus-Melodien und nicht polyphone Werke zugrunde lagen. Die Missa O bone Jesu von Robert Fayrfax war wahrscheinlich die erste, die nicht mehr gemäß der tradierten Form angelegt war; darauf folgten John Taverners Missa Mater Christi sanctissima und die Missa Sancti Wilhelmi devotio. Wahrscheinlich entstand die Missa Salve intemerata nach der Antiphon. Tallis scheint die Musik besser unter Kontrolle zu haben, was allerdings möglicherweise daran liegt, dass er nicht mit einem zusammenhangslosen religiösen Text ringen muss. Er wählt die besten Stellen aus der Antiphon aus, die er dann in der Messe zitiert, und er komponiert neues und prägnanteres Material, wo es benötigt wird, insbesondere im Benedictus und Agnus Dei. Die Messe klingt mit ihrem syllabischen Stil moderner, doch hält Tallis sich immer noch an die alten englischen vorreformatorischen Konventionen—das Kyrie ist nicht vertont, der Credo-Text ist verkürzt und alle Sätze beginnen mit einem Kopfmotiv (die Anfangsmelodien der Antiphon).

aus dem Begleittext von Andrew Carwood © 2013
Deutsch: Viola Scheffel

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Studio Master: CDA67994Studio Master FLAC & ALAC downloads available
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