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Two of the chorales offer us the chance to compare Feinberg’s transcriptions with those of Busoni: BWV665 in E minor, and BWV659 in G minor. In the latter piece we find a large number of different choices in the two versions. The tempo is Adagio in Busoni’s transcription, followed by numerous character indications, and Largo in Feinberg’s, and this qualified only by the word espressivo. As for dynamics, Busoni marks the whole piece piano (with the suggestion to play una corda except during the cantus firmus passages), while Feinberg suggests a basic pianissimo dynamic with numerous small crescendi and decrescendi. In terms of musical ‘breathing’, Busoni insists that there should be no rallentando at the entry of the cantus firmus; Feinberg suggests one not there but instead at the end of each sequence. As for phrasing and articulation, Busoni suggests very little: a simple legato, albeit with indications of pedal; Feinberg insists on a constant legatissimo with numerous phrase markings but no pedal. The two transcribers thus seem to have envisaged widely divergent scenarios. Despite this, however, there are other aspects in which the composers are much closer together.
from notes by Christophe Sirodeau © 2004
English: Andrew Barnett
Deux Chorals peuvent faire l’objet d’une étude comparée avec les versions de Busoni: le BWV665 en mi mineur et le BWV659 en sol mineur. Dans cette pièce, on aperçoit une grande quantité d’options différentes entre les deux versions: le tempo, Adagio pour Busoni avec ensuite de nombreuses indications de caractère, Largo chez Feinberg mais sans aucune autre indication que espressivo; les nuances, un simple piano pour toute la pièce chez Busoni (avec la proposition d’utiliser la pédale «una corda» sauf pendant les passages du Cantus Firmus), alors que Feinberg propose principalement le pianissimo associé à de nombreux petits crescendo ou decrescendo; les respirations, Busoni insistant pour ne pas faire de rallentando à l’entrée du Cantus Firmus, Feinberg n’en proposant certes pas là, mais à chaque fois qu’une séquence se termine; les phrasés et articulations, Busoni n’en proposant que peu avec un simple legato mais avec des indications de pédales, alors que Feinberg insiste pour un legatissimo constant, fournit de nombreux phrasés mais aucune pédale … Leurs scénarios semblent donc fortement diverger. Mais malgré cela, il y a tout de même beaucoup d’autres aspects qui peuvent rapprocher les deux compositeurs.
extrait des notes rédigées par Christophe Sirodeau © 2004
Zwei Choralvorspiele bieten uns die Möglichkeit des Vergleichs zwischen Feinbergs Transkriptionen und Busonis: BWV665 in e-Moll und BWV659 in g-Moll. Im letztgenannten Stück finden wir zahlreiche Unterschiede in den zwei Versionen. Das Tempo in Busonis Transkription ist Adagio, gefolgt von vielen Stimmungshinweisen. Bei Feinberg ist das Tempo Largo, das nur durch das Wort espressivo qualifiziert wird. Was die Dynamik betrifft, gibt Busoni nur den Hinweis piano für das gesamte Stück (mit dem Vorschlag, außer in den Cantus-firmus-Passagen una corda zu spielen). Feinberg hingegen überschreibt das Stück mit Pianissimo, das im Verlauf durch zahlreiche kleine Crescendi und Decrescendi variiert wird. Busoni besteht darauf, dass beim musikalischen „Atmen“ kein Rallentando zugelassen werden darf, wenn der Cantus firmus einsetzt. Feinberg schlägt an diesen Stellen zwar auch keins vor, möchte aber eins am Ende jeden Abschnitts. Was Phrasierung und Artikulation anbelangt, gibt Busoni sehr wenig vor: ein einfaches Legato, wenn auch mit Hinweisen zur Nutzung des Pedals. Feinberg besteht auf einem permanenten Legatissimo mit zahlreichen Phrasierungshinweisen, allerdings ohne Pedal. Die beiden Bearbeiter haben sich offenbar äußerst verschiedene Szenarien vorgestellt. Nun gibt es allerdings auch Aspekte, in denen sich die Komponisten wiederum sehr nahe stehen.
aus dem Begleittext von Christophe Sirodeau © 2004
Deutsch: Elke Hockings