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Track(s) taken from CDA67498

Suite for violin and orchestra, Op 5

1877/8, revised in 1881

Hagai Shaham (violin), BBC Scottish Symphony Orchestra, Martyn Brabbins (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
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Recording details: December 2004
Caird Hall, Dundee, Scotland
Produced by Andrew Keener
Engineered by Simon Eadon
Release date: February 2006
Total duration: 20 minutes 0 seconds


'Hagai Shaham is something very special indeed with a sound that reminds me of Heifetz at his most silkily seductive. Both of these blazingly romantic works should be in concert halls the world over' (Gramophone)

'Hagai Shaham does wonders for these neglected scores, playing with beguiling purity throughout the range, and a heart-felt intensity that makes the most of Hubay's penchant for soaring E-string melody. Typically alert and sensitive backing from the BBC Scottish SO under the direction of Martyn Brabbins and luxury sound round out an excellent release' (BBC Music Magazine)

'The performances are uniformly excellent: Hagai Shaham is a supple soloist and gives the music all the support he can' (The Guardian)

'With Shaham, Hubay's legacy is in very safe hands indeed. He delivers these works with a solid technique and commanding authenticity. The BBC Scottish Symphony Orchestra and Martyn Brabbins provide rather more than just support, aided by a reasonably natural recorded balance which lets Hubay's colouristic touches have full effect' (International Record Review)

'You wonder why all three works are not in the repertoire of every violinist. But then not every violinist sounds like Shaham. He really is something very special indeed. It almost goes without saying that that BBC Scottish and Brabbins provide their customary exemplary, colourful support. Earmarked for one of my discs of the year' (Classic FM Magazine)

'Hubay's works should come as a most welcome addition to the recorded repertoire and Shaham's performances as an enthusiastic introduction. Recommended' (Fanfare, USA)

'The virtuosic demands of Hubay’s music are more than adequately met by the formidable technique of violinist Hagai Shaham. One has to admire and be grateful to such musicians as he, for learning the music on this disc probably carries with it little promise that concert engagements of Hubay’s music will follow' (MusicWeb International)

'On retrouve dans cet album toutes les qualités de jeu du soliste qui nous avaient séduits dans les précédents volumes, finesse de timbres, agilité, panache, sobriété de style … Shaham fait preuve une fois encore d'une virtuosité scintillante' (Diapason, France)
Hubay’s Suite for violin and orchestra Op 5—composed in 1877–8, revised in 1881 and dedicated to Carolus Agghazi—is typical of Romantic suites in alluding to the dance origins of the Baroque suite while essentially being a free collection of genre pieces. This is one of Hubay’s early works, originally written for violin and piano before being revised with orchestral accompaniment, and it maintains a traditional four-movement form.

The ‘Gavotte’ preserves the character of the Baroque dance. After a short orchestral introduction the first theme is presented by the soloist, while the second theme consists of a contrasting two-part melody. After the repetition of the first theme, the soloist plays a fast variation on the second theme, which is also heard on the woodwinds. A return of the first theme completes the movement.

The ‘Idylle’, a pastoral siciliano-like movement, was also published and performed as an independent piece. In a straightforward A–B–A structure, the movement opens with an orchestral introduction before the soloist plays the main melody. The minor-key middle section is slightly faster and dynamically developed. The coda ends on the high harmonics of the solo violin.

The third movement, ‘Intermezzo’, starts with triplets in the strings. Over this backdrop the violin presents a marching tune. A more mellow, melodic section in the minor key leads to the marching first theme played by the horns. The soloist develops demanding technical variations on this theme before the slower melodic section appears in a different tonality, ending in high trills on the violin. The movement ends with a restatement of the opening theme.

The closing ‘Finale’ recalls the ‘Gavotte’ in its introduction, as if completing the circle. The tempo then changes to Allegro vivace and the soloist launches on a technically demanding run of triplets with a simple accompaniment in the strings. The middle section presents a second theme, characterized by quaver triplets first played by the orchestra. This theme is developed in different keys and leads to a short cadenza. As with the other movements in this suite, a recapitulation of the first theme concludes the movement.

from notes by Amnon Shaham © 2006

Composée en 1877–8, révisée en 1881 et dédiée à Carolus Agghazi, la Suite pour violon et orchestre, op. 5 de Hubay est typique des suites romantiques en ce qu’elle fait allusion aux origines dansantes de la suite baroque tout en étant fondamentalement un libre ensemble de pièces de genre. Cette œuvre de jeunesse, originellement écrite pour violon et piano puis révisée avec un accompagnement orchestral, garde une forme traditionnelle à quatre mouvements.

La «Gavotte» conserve le caractère de la danse baroque. Passé une courte introduction orchestrale, le premier thème est énoncé par le soliste—le second thème consistant, lui, en une mélodie contrastée, à deux parties. Après la reprise du premier thème, le soliste exécute une variation rapide sur le second thème, que jouent aussi les bois. Un retour du premier thème complète le mouvement.

L’«Idylle», un mouvement pastoral de type sicilienne, fut également publiée et jouée seule. Sis dans une simple structure A–B–A, ce mouvement s’ouvre sur une introduction orchestrale, avant la mélodie principale, interprétée par le soliste. La section médiane, en mineur, est légèrement plus rapide et développée sur le plan dynamique. La coda s’achève sur des harmoniques aigus du violon solo.

Le troisième mouvement, «Intermezzo», commence par des triolets aux cordes, toile de fond sur laquelle le violon présente une marche. Une section mélodique plus douce, en mineur, mène au premier thème cadencé joué par les cors. Sur ce même thème, le soliste développe d’exigeantes variations, puis la section mélodique, plus lente, apparaît dans une tonalité différente et s’achève sur des trilles aigus, au violon. Une réénonciation du thème initial clôt le mouvement.

L’introduction du «Finale» conclusif rappelle la «Gavotte», comme pour boucler la boucle. Le tempo passe alors à Allegro vivace et le soliste se lance dans une série de triolets, techniquement exigeants, avec un simple accompagnement aux cordes. La section médiane expose un second thème, caractérisé par des triolets de croches, exécutés d’abord par l’orchestre. Ce thème, développé dans différentes tonalités, débouche sur une courte cadenza. Comme toujours dans cette suite, le mouvement s’achève sur une reprise du premier thème.

extrait des notes rédigées par Amnon Shaham © 2006
Français: Hypérion

Hubays Suite für Violine und Orchester op. 5—komponiert 1877–78, revidiert 1881 und Carolus Agghazi gewidmet—ist insofern eine typisch romantische Suite, als sie auf die Ursprünge der Barocksuite in Tanzformen verweist, doch im Grunde eine freie Zusammenstellung von Genre-Stücken darstellt. Dies ist ein Frühwerk Hubays, ursprünglich für Violine und Klavier konzipert, ehe es für Orchesterbegleitung umgearbeitet wurde, und es behält die traditionelle viersätzige Form bei.

Die „Gavotte“ bewahrt den Charakter des Barocktanzes. Nach einer kurzen Orchestereinleitung wird das Hauptthema vom Solisten vorgestellt, während das Seitenthema aus einer kontrastierenden zweiteiligen Melodie besteht. Auf die Wiederholung des ersten Themas folgt eine schnelle Variation über das zweite Thema vom Solisten, die dann auch von den Holzbläsern zu hören ist. Mit der Rückkehr des Hauptthemas schließt der Satz.

Die „Idylle“, ein pastoraler Satz im Stile eines Siciliano, wurde auch als eigenständiges Stück veröffentlicht und aufgeführt. Der schlicht in der Abfolge A–B–A aufgebaute Satz beginnt mit einer Orchesterintroduktion, bevor der Solist die Hauptmelodie spielt. Der Mittelabschnitt in Moll ist etwas schneller und eher dynamisch ausgeführt. Die Coda endet mit den hohen Flageolett-Tönen der Sologeige.

Der dritte, als „Intermezzo“ bezeichnete Satz beginnt mit Triolen der Streicher. Vor diesem Hintergrund präsentiert die Geige einen Marsch. Ein eher abgeklärter, melodischer Abschnitt in Moll geht ins Marschthema über, das diesmal die Hörner spielen. Der Solist führt über dieses Thema technisch anspruchsvolle Variationen aus, dann stellt sich der langsamere melodische Abschnitt in neuer Tonart vor und endet in hohen Trillern der Geige. Der Satz schließt mit einer Reprise des Eröffnungsthemas.

Das abschließende „Finale“ erinnert in seiner Einleitung an die „Gavotte“, als solle der Kreis geschlossen werden. Dann wechselt das Tempo nach Allegro vivace, und der Solist setzt zu einer technisch anspruchsvollen Folge von Triolen mit schlichter Streicherbegleitung an. Der Mittelabschnitt stellt ein Nebenthema vor, bestimmt von Achteltriolen, die zuerst vom Orchester gespielt werden. Dieses Thema wird in unterschiedlichen Tonarten durchgeführt, dann folgt eine kurze Kadenz. Wie die anderen Sätze der Suite schließt auch dieser mit einer Reprise des Hauptthemas.

aus dem Begleittext von Amnon Shaham © 2006
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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