It is presently not known for whom the Fantasy for Horn Quintet in A minor, completed on 6 June 1922, was composed, or whether it ever received a public performance (though it may have been intended for students at the Royal College of Music). Like its two counterparts for clarinet quintet written only months before (see Helios CDH55076), it follows a design in which elements of the traditional four-movement paradigm are telescoped into one larger structure. In addition, like those models of Schumann and Liszt, the construction depends chiefly on a central thematic strand (such as one hears at the beginning in the cello and horn) which occurs at strategic points in the structure and as a foundation for the derivation of other thematic material. Dramatic, compelling and flawlessly written for the genre (a rare combination of instruments and quite possibly composed as a tribute to Mozart, whom he greatly admired), Stanford’s quintet is yet a further example of the composer’s extraordinary technical savoir faire and his ability to be able to strike a fitting idiomatic equilibrium between instruments of such contrasting capacities.

from notes by Jeremy Dibble © 2005

Nous ne savons toujours pas pour qui la Fantaisie pour quintette avec cor en la mineur fut composée. Achevée le 6 juin 1922, nous ignorons même si elle fut jamais jouée en public (elle put, cependant, être destinée à des étudiants du Royal College of Music). À l’instar des deux Fantaisies pour quintette avec clarinette composées quelques mois auparavant (cf. Helios CDH55076), elle adopte un plan dans lequel les éléments du paradigme traditionnel à quatre mouvements s’emboîtent dans une structure plus imposante. De surcroît, comme dans les modèles schumanniens et lisztiens, la construction repose avant tout sur un fil thématique central (tel celui du début, au violoncelle et au cor) qui survient en des points stratégiques de la structure et fonde la dérivation d’un matériau thématique autre. Dramatique, envoûtant, parfaitement écrit (avec une combinaison instrumentale rare), et très probablement composé en hommage à Mozart, si admiré, le quintette illustre une nouvelle fois l’extraordinaire savoir-faire technique de Stanford, mais aussi son don pour atteindre un juste équilibre idiomatique entre des instruments aux capacités si contrastées.

extrait des notes rédigées par Jeremy Dibble © 2005
Français: Hypérion

Es ist nicht bekannt, für wen Stanford die am 6. Juni 1922 fertiggestellte Fantasie für Hornquintett in a-Moll schrieb, noch, ob sie jemals öffentlich aufgeführt wurde (obwohl sie für Studenten des Royal College of Music gedacht sein mag). Ebenso wie die beiden Werke für Klarinettenquintett, die nur Monate zuvor entstanden (siehe Helios CDH55076), ist es einer Form nach angelegt, in der gewisse Elemente der traditionellen viersätzigen Anlage in eine größere Struktur projiziert werden. Zudem, ebenso wie bei entsprechenden Werken Schumanns und Liszts, hängt die Konstruktion größtenteils an einem zentralen thematischen Strang (wie man ihn am Anfang vom Cello und Horn hört), der an wichtigen Punkten in der Struktur in Erscheinung tritt und als Grundlage für die Entwicklung weiteren thematischen Materials fungiert. Stanfords Quintett ist dramatisch, spannend und fehlerlos komponiert (eine seltene Kombination von Instrumenten und möglicherweise als Zeichen seiner Hochachtung vor Mozart geschrieben) und wiederum ein Beweis für das ungeheure technische savoir-faire des Komponisten sowie seine Fähigkeit, derart verschiedene Instrumente in eine wohlausgewogene idiomatische Struktur einzupassen.

aus dem Begleittext von Jeremy Dibble © 2005
Deutsch: Viola Scheffel