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Track(s) taken from CDA66839

Gaude mater Ecclesia, RV613

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Susan Gritton (soprano), The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: February 2003
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: July 2003
Total duration: 4 minutes 26 seconds


'As expected, the performances are breathtaking … It is hard to imagine more engaging and eloquent performances of this music' (American Record Guide)

'Fresh, invigorating performances' (The Sunday Times)

'Relaxed, warm-hearted performances' (Classic FM Magazine)

'The performance is absolutely superb, both Carolyn Sampson and Joanne Lunn singing with gloriously resplendent tone and accuracy' (Fanfare, USA)

'Carolyn Sampson splendidly fulfils the role of virtuoso-soloist' (The Evening Standard)

'King and his musicians sensitively underline the music's rich textures, surprising harmonies and effective word painting' (Goldberg)

'Robert King’s direction is very fine, with some nicely judged phrasing from his excellent orchestra. Buy this, and you too will be impatient to hear volumes one to eight' (Early Music)
Vivaldi’s hymns, leaving aside the special case of his Stabat Mater, are his simplest, most functional sacred vocal compositions. Following tradition, they are set in strophic fashion, the music for one stanza being used for all the remainder. Where hymns have a great number of stanzas, it is the custom to set them selectively. In a liturgical context, any stanzas not included can be supplied as plainsong or intoned silently by the celebrant.

The hymn Gaude mater Ecclesia belongs liturgically to the feast of St Dominic on 4 August. This feast was not celebrated with any degree of pomp at the Pietà, so, although the hymn appears to date from the period of Ascende laeta, it was probably written to fulfil a commission from a Dominican house in Venice or elsewhere. The verses set are nos 1, 2 and 5 (specifically including the two that mention the name of the order’s founder). Vivaldi reproduces the symmetry of the quatrains by casting each stanza in binary form (with one couplet per section); an instrumental ritornello introduces each stanza.

from notes by Michael Talbot © 2003

Mis à part le cas spécial du Stabat Mater, les hymnes de Vivaldi forment ses compositions les plus simples et les plus fonctionnelles de son corpus vocal sacré. Suivant la tradition, ils sont réalisés en strophes, c’est-à-dire que la même musique sert à chacune d’entre elles. Puisque les hymnes possèdent un grand nombre de strophes, on choisit habituellement celles à chanter. Dans le contexte liturgique, celles qui n’ont pas été retenues peuvent être dites sous la forme de plain-chant, ou entonnées en silence par le célébrant.

L’hymne Gaude mater Ecclesia appartient, du point de vue liturgique, à la fête de saint Dominique qui se déroule le 4 août. Cette fête ne faisait l’objet d’aucune solennité particulière à la Pietà, si bien que l’on est amené à penser que cet hymne, qui date apparemment de la même période qu’Ascende laeta, a probablement été conçu en réponse à une commande d’une congrégation dominicaine de Venise ou d’ailleurs. Les versets retenus sont ceux nos 1, 2 et 5 (incluant spécifiquement les deux où est cité le nom du fondateur de l’ordre). Vivaldi reproduit la symétrie des quatrains en réalisant chaque strophe de manière binaire (avec un couplet par section) ; une ritornello instrumentale introduit chaque strophe.

extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 2003
Français: Isabelle Battioni

Vivaldis Hymnuskompositionen, mit Ausnahme des Sonderfalls seines Stabat Mater, sind seine schlichtesten, funktionalsten geistlichen Vokalwerke. Der Tradition gemäß sind sie strophisch angelegt, wobei die Musik einer Strophe für das ganze restliche Werk verwendet wird. Bei Hymnen mit vielen Strophen werden meist nur einige ausgewählte vertont. In einem liturgischen Kontext können nichtvertonte Strophen als Cantus planus gesungen oder von dem Zelebranten lautlos intoniert werden.

Der Hymnus Gaude mater Ecclesia gehört liturgisch zu dem Fest des Heiligen Dominikus am 4. August. Dieses Fest wurde an der Pietà nicht mit außergewöhnlichem Aufwand zelebriert, so dass der Hymnus, obwohl er wahrscheinlich zur gleichen Zeit entstanden ist wie Ascende laeta, vermutlich ein Auftragswerk eines Dominikanischen Hauses Venedigs oder anderenorts ist. Vertont sind die Verse 1, 2 und 5 (darunter also die beiden Verse, in denen der Name des Ordensgründers genannt wird). Vivaldi reproduziert die Symmetrie der Vierzeiler, indem er die Strophen jeweils in eine binäre Form gießt (wobei ein Verspaar ein Abschnitt ergibt); ein instrumentales Ritornell fungiert jeweils als Einleitung der Strophen.

aus dem Begleittext von Michael Talbot © 2003
Deutsch: Viola Scheffel

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