No 5 is solidly Baroque in style. The opening Largo is in the style of a French overture, and leads into an Allegro on a contrapuntal theme similar to one in a violin sonata by Arne’s friend Michael Christian Festing, published in 1736. Much of the keyboard-writing in this movement and in the final Vivace uses the cross-handed technique popularized in England by Domenico Scarlatti’s harpsichord sonatas. In general, this concerto is better suited to the harpsichord than the organ.

from notes by Peter Holman © 1991

Le style du concerto no5 est fermement baroque. Le premier mouvement Largo est dans le style d’une ouverture à la française, et mène à un Allegro sur un thème contrapuntique semblable à celui d’une sonate pour violon de l’ami d’Arne, Michael Christian Festing, publiée en 1736. L’écriture de clavier utilise beaucoup, dans ce mouvement et dans le Vivace de conclusion, le croisement de mains popularisé en Angleterre par les sonates pour clavecin de Domenico Scarlatti. Dans l’ensemble, ce concerto est mieux adapté au clavecin qu’à l’orgue.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

Die Nr. 5 ist stilistisch fest im Barock verwurzelt. Das einleitende Largo kommt im Stil einer französischen Ouvertüre daher und leitet über in ein Adagio über ein kontrapunktisches Thema ähnlich dem einer 1736 erschienenen Violinsonate von Arnes Freund Michael Christian Festing. Die Stimmführung für das Tasteninstrument bedient sich über weite Strecken dieses Satzes und im abschließenden Vivace der Übergrifftechnik, die in England durch Domenico Scarlattis Cembalosonaten eingeführt worden war. Allgemein eignet sich dieses Konzert besser für das Cembalo als für die Orgel.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller