The Piano Concerto No 2 in F minor, dedicated to Tellefsen’s friend the Princess Czartoryska, was written in 1853 and premiered two years later in Trondheim. It remained popular throughout the composer’s lifetime and was still being played by several Norwegian pianists as late as the 1930s. Highly virtuosic, its stronger thematic material and more transparent structure makes it the likelier candidate of the two concertos to re-enter the repertoire. Though Chopin’s fingerprints remain, it is less in thrall to the older composer; witness the beautiful, lyrical second subject of the first movement. A passage marked ‘sfogato’ (‘light and airy’) leads to a further idea that takes the music briefly from the four flats of F minor to the four sharps of C sharp minor, returning to the home key, and then to the tonic major for a repeat of that second subject. The movement ends in a very un-Chopinesque flurry of double octaves.

After this irresistible drama, there is an enchanting main theme for the slow movement (in E major), accompanied by muted strings. As in the first concerto, the subdued ending of the second movement modulates without a break into the finale—another dance tune, but this time a spirited tarantella. It is bound to find its way onto radio playlists, partnered with a delightful second subject (in F major) that might do for a Gilbert and Sullivan patter song. It does not outstay its welcome for a moment as Tellefsen wraps things up with a brief but exciting conclusion marked ‘prestissimo al fine’.

from notes by Jeremy Nicholas © 2024

Le Concerto pour piano nº 2 en fa mineur, dédié à l’amie de Tellefsen, la princesse Czartoryska, fut écrit en 1853 et créé deux ans plus tard à Trondheim. Il continua à avoir du succès pendant toute la vie du compositeur et était encore joué par plusieurs pianistes norvégiens jusque dans les années 1930. Très virtuose, avec un matériel thématique plus fort et une structure plus transparente, c’est celui des deux concertos qui aurait le plus de chance de revenir au répertoire. Même si l’empreinte de Chopin reste présente, l’emprise du compositeur plus âgé est moins évidente; en témoigne le magnifique second sujet lyrique du premier mouvement. Un passage marqué «sfogato» («léger et désinvolte») mène à une autre idée qui fait passer brièvement la musique des quatre bémols de fa mineur aux quatre dièses d’ut dièse mineur, avant de revenir à la tonalité d’origine, puis à la tonique majeure pour une reprise de ce second sujet. Le mouvement s’achève dans un tourbillon de doubles octaves qui ne rappelle en rien Chopin.

Après ce drame irrésistible, il y a un thème principal d’une beauté attendrissante dans le mouvement lent (en mi majeur), accompagné des cordes en sourdine. Comme dans le premier concerto, la fin morose du deuxième mouvement module sans interruption pour attaquer le finale—un autre air de danse, mais cette fois une tarentelle pleine d’entrain. Elle figurera sûrement dans les playlists radiophoniques, associée à un charmant second sujet (en fa majeur) qui pourrait faire l’affaire pour une ritournelle de Gilbert et Sullivan. Sans s’éterniser, Tellefsen conclut avec une brève mais passionnante conclusion marquée «prestissimo al fine».

extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 2024
Français: Marie-Stella Pâris

Das Klavierkonzert Nr. 2 in f-Moll, das Tellefsen seiner Freundin, der Fürstin Czartoryska, widmete, entstand 1853 und wurde zwei Jahre später in Trondheim uraufgeführt. Es blieb zeit seines Lebens populär und wurde noch in den 1930er Jahren von mehreren norwegischen Pianisten gespielt. Da es hochvirtuos angelegt ist, eine transparentere Struktur und überzeugenderes thematisches Material besitzt als das andere Konzert, ist zu erwarten, dass wohl eher dieses wieder ins Repertoire wiederaufgenommen wird. Zwar sind Anklänge an Chopin noch spürbar, doch ist dieses Werk weniger dem älteren Komponisten verhaftet, wie das wunderschöne lyrische zweite Thema des ersten Satzes zeigt. Eine mit „sfogato“ („leicht und luftig“) bezeichnete Passage bei 7'06 leitet zu einem weiteren Motiv hinüber, das die Musik kurz von den vier Bs von f-Moll zu den vier Kreuzen von cis-Moll führt, um dann in die Ausgangstonart zurückzukehren. Dann folgt ein Wechsel in die Durtonika und das zweite Thema wird wiederholt. Der Satz endet in einem sehr un-Chopin’schen Wirbel in Doppeloktaven.

Nach dieser bestechenden Dramatik folgt im langsamen Satz ein herzerweichend schönes Hauptthema (in E-Dur), das von gedämpften Streichern begleitet wird. Ebenso wie im ersten Konzert geht der verhaltene Schluss des zweiten Satzes ohne Unterbrechung in das Finale über—eine weitere Tanzmelodie, diesmal jedoch eine temperamentvolle Tarantella, die sicherlich ihren Weg in die Radio-Playlisten finden wird, zusammen mit einem reizvollen zweiten Thema (in F-Dur), das auch als Patter-Song von Gilbert und Sullivan durchgehen könnte. Es verweilt nicht zu lang, denn Tellefsen beendet das Werk mit einem kurzen, aber spannenden Schluss, der mit „Prestissimo al fine“ überschrieben ist.

aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 2024
Deutsch: Viola Scheffel