Tellefsen’s publications include nocturnes, mazurkas and waltzes for solo piano, dances inspired by Norwegian folk music, chamber works, and two piano concertos. Most of the forty-four compositions he left with opus numbers inevitably bear witness to his great admiration for Chopin, and there are reasons to believe that the Piano Concerto No 1 in G minor, written between 1847 and 1848, was composed under Chopin’s supervision. Whatever the case may be, it was dedicated to Oscar I, King of Sweden and Norway, and premiered to some acclaim in 1852 at the Salle Pleyel by Tellefsen himself.

The work is in conventional concerto structure (three movements, fast–slow–fast) and the first movement follows the traditional pattern of a (lengthy) orchestral exposition and—after a notably energetic entrance of downward double octaves and a great sweep up the keyboard—the piano’s response and development. The second subject (in B flat major and marked ‘cantabile’) is followed by a third theme played in sparse unison octaves. The second movement has a lovely, languorous melody, simplicity itself when first heard, but later more forcibly rendered above triplet-quaver octaves in the left hand. Its final bars die away (‘murmurando’), leading attacca into an allegro 2/4 finale that reminds us more of Kalkbrenner than Chopin. But Tellefsen is his own man, and just as Chopin had woven elements of Polish folk music into his works, so Tellefsen incorporates motifs from Norwegian folk music in his, heard here in the form of a lively dance tune that would later be used by Grieg and Svendsen. This is probably the first time that a traditional Norwegian melody had been integrated into a classical work.

from notes by Jeremy Nicholas © 2024

Parmi les publications de Tellefsen figurent des nocturnes, des mazurkas et des valses pour piano seul, des danses inspirées par la musique traditionnelle norvégienne, des œuvres de musique de chambre et les deux concertos présentés ici. La plupart des quarante-quatre compositions avec numéros d’opus qu’il a laissées témoignent inévitablement de sa grande admiration pour Chopin, et il y a des raisons de croire que le Concerto pour piano nº 1 en sol mineur, écrit entre 1847 et 1848, fut composé sous la supervision de Chopin. Quoi qu’il en soit, il fut dédié à Oscar Ier, roi de Suède et de Norvège, et fut créé avec un certain succès en 1852, Salle Pleyel, par Tellefsen lui-même.

Cette œuvre s’inscrit dans la structure conventionnelle du concerto (trois mouvements, rapide–lent–rapide) et le premier mouvement suit le schéma traditionnel: une (assez longue) exposition orchestrale et—après une entrée particulièrement dynamique en doubles octaves descendantes et un grand balayage du clavier—la réponse du piano et le développement. Le deuxième sujet (en si bémol majeur, noté «cantabile») est suivi d’un troisième thème (7'09) joué en octaves clairsemées à l’unisson. Le deuxième mouvement présente une belle mélodie langoureuse, la simplicité même quand on l’entend pour la première fois, mais rendue ensuite avec force sur des octaves de croches en triolets à la main gauche. Ses dernières mesures disparaissent («murmurando»), menant attacca à un finale allegro à 2/4 qui nous rappelle davantage Kalkbrenner que Chopin. Mais Tellefsen est son propre maître et, tout comme Chopin a introduit des éléments de musique traditionnelle polonaise dans ses œuvres, Tellefsen a incorporé des motifs de musique traditionnelle norvégienne dans les siennes, qui prennent ici la forme d’un air de danse plein d’entrain qu’allait ensuite utiliser Grieg et Svendsen. C’est sans doute la première fois qu’une mélodie traditionnelle norvégienne a été intégrée dans une œuvre classique.

extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 2024
Français: Marie-Stella Pâris

Unter Tellefsens Veröffentlichungen befinden sich Nocturnes, Mazurken und Walzer für Klavier solo, von norwegischer Volksmusik inspirierte Tänze, Kammermusikwerke und die beiden hier eingespielten Klavierkonzerte. Der Großteil der 44 Kompositionen, die er mit Opuszahlen hinterließ, zeugen unweigerlich von seiner großen Bewunderung für Chopin, und es ist durchaus möglich, dass das 1847-48 entstandene Klavierkonzert Nr. 1 in g-Moll unter Chopins Aufsicht komponiert wurde. Wie dem auch sei, es wurde jedenfalls Oskar I., dem König von Schweden und Norwegen, gewidmet und 1852 in der Salle Pleyel von Tellefsen selbst unter großem Beifall uraufgeführt.

Das Werk hat eine konventionelle dreisätzige Solokonzert-Anlage (schnell–langsam–schnell), wobei im ersten Satz auf die ausgedehnte Orchesterexposition und—nach einem bemerkenswert energischen Einsatz mit abwärts gerichteten Doppeloktaven und einer schwungvollen Geste die Klaviatur hinauf—die Reaktion des Klaviers und die Durchführung folgen. Auf das zweite Thema (in B-Dur und mit „cantabile“ bezeichnet) folgt ein drittes, das in sparsamen Unisono-Oktaven gespielt wird. Der zweite Satz hat eine wunderschöne, sehnsüchtige Melodie, die beim ersten Hören schlicht wirkt, später allerdings in oktavierten Achteltriolen in der linken Hand energischer vorgetragen wird. Die letzten Takte verklingen („murmurando“) und führen attacca in ein Allegro-Finale im 2/4-Takt hinüber, was mehr an Kalkbrenner als an Chopin erinnert. Doch hatte Tellefsen seinen eigenen Stil und so wie Chopin polnische Volksmusikelemente in seine Werke eingearbeitet hatte, so nahm auch Tellefsen Motive aus der norwegischen Volksmusik in seine Werke auf, hier in Form einer lebhaften Tanzmelodie, die später auch von Grieg und Svendsen verarbeitet wurde. Es ist dies wahrscheinlich das erste Mal, dass eine traditionelle norwegische Melodie in ein klassisches Werk integriert wurde.

aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 2024
Deutsch: Viola Scheffel