The Fantasia Dramática for piano and orchestra was dedicated to the Countess of Edla as an inspired form of thanks for all the support and attention given to Vianna da Motta during his musical development. It was composed in 1893 and first performed the same year in Lisbon at the Salão da Trindade with the composer as soloist and the Orchestra of the 24 of June conducted by Victor Hussla. As far as is known this was the work’s only performance until the same concert that saw the premiere of the A major Piano Concerto, just prior to this recording, where it was likewise performed by the same musicians as on this recording. This is a work of greater maturity and lyricism, where the composer is more comfortable with the physical requirements of the orchestra and the piano although the virtuosic demands of both are still deceptively high. There is also a better integration of the musical discourse, with an adaptation of the fluid structural forms of Liszt’s concertos. The three sections of this one-movement work are clearly definable and their interrelationships are equally transparent. This work already gives a hint of things to come, such as Vianna da Motta’s Symphony, his Invocação do poema de Luis de Camões Os Lusiadas (‘Invocation of the Lusiads’), his later works for solo piano, and his memorable collection of Lieder.

from notes by Artur Pizarro © 2000

La Fantasia Dramática pour piano et orchestre fut dédiée à la comtesse d’Edla, en remerciements inspirés pour tout le soutien et toute l’attention accordés à Vianna da Motta au cours de son évolution musicale. Composée en 1893, elle fut créée la même année, à Lisbonne, au Salão da Trindade, avec, comme soliste, le compositeur, accompagné par l’Orchestre du 24 juin, sous la direction de Victor Hussla. Pour autant que nous sachions, cette œuvre ne fut plus jamais donnée jusqu’à ce même concert qui vit la première mondiale susmentionnée. Dans cette œuvre, d’une maturité et d’un lyrisme accrus, le compositeur se montre plus à l’aise avec les exigences physiques de l’orchestre et du piano, bien que la virtuosité requise soit encore apparemment élevée. Le discours musical est, lui aussi, mieux intégré, avec une adaptation des formes structurelles fluides des concertos de Liszt. Les trois sections de cette pièce en un mouvement sont aisément définissables, de même que leurs relations, tout aussi transparentes. La Fantasia Dramática laisse déjà entrevoir des œuvres comme la Symphonie, l’Invocação do poema de Luis de Camões Os Lusiadas, les pièces tardives pour piano solo et la mémorable collection de Lieder du compositeur.

extrait des notes rédigées par Artur Pizarro © 2000
Français: Hyperion Records Ltd

Die Fantasia Dramática für Klavier und Orchester ist der Gräfin von Edla gewidmet, als schöpferische Danksagung für alle Unterstützung und Aufmerksamkeit, die sie Vianna da Motta während seiner Musikausbildung hatte zukommen lassen. Die 1893 entstandene Fantasie wurde im selben Jahr im Lissabonner Salão da Trindade uraufgeführt, mit dem Komponisten am Klavier und dem Orchester des 24. Juni unter der Leitung von Victor Hussla. Soweit bekannt, war dies die einzige Aufführung des Werks bis zu jener Veranstaltung, bei der das Klavierkonzert uraufgeführt wurde; außerdem wurde es ebenfalls am Tag danach von den gleichen Kräften auf Tonträger eingespielt. Die Fantasia ist reifer und lyrischer und der Komponist weiß besser mit den physischen Erfordernissen des Orchesters und des Klaviers umzugehen, was jedoch nicht heißt, daß die virtuosen Ansprüche an beide geringer wären. Auch ist der musikalische Diskurs besser integriert, wobei die fließenden Strukturen von Liszts Konzerten als Vorbild dienen. Die drei Abschnitte des einsätzigen Werks sind klar unterscheidbar, und ebenso eindeutig kann man ihre Beziehungen zueinander erkennen. Diese Komposition gewährt bereits einen Blick in die Zukunft und weist unter anderem voraus auf Vianna da Mottas Sinfonie, seine Invocação do poema de Luis de Camões Os Lusiadas, seine späteren Klavierwerke und seine denkwürdige Sammlung von Liedern.

aus dem Begleittext von Artur Pizarro © 2000
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

A Fantasia Dramática para piano e orquestra foi dedicada à condessa de Edla como forma inspirada de agradecimento por todo o apoio e atenção prestados a Vianna da Motta durante o seu desenvolvimento musical. Foi composta em 1893 e apresentada no mesmo ano em Lisboa, no Salão da Trindade, com o compositor como solista e a Orquestra do 24 de Junho dirigida por Victor Hussla. Tanto quanto se sabe foi esta a única apresentação da obra até ao concerto em que foi estreado o Concerto para Piano, imediatamente antes desta gravação, em que foi interpretada pelos mesmos músicos desta gravação. Trata-se de uma obra de grande maturidade e lirismo, em que o compositor está mais à vontade com os requisitos físicos da orquestra e do piano, embora as exigências virtuosísticas de ambos sejam ainda ilusoriamente altas. Há também uma melhor integração do discurso musical, com uma adaptação das formas estruturais fluidas dos concertos de Liszt. As três partes desta obra num só movimento são claramente definidas e as suas inter-relações são igualmente transparentes. Esta obra já deixa indícios de coisas futuras, como a sinfonia de Vianna da Motta, a sua Invocação do poema de Luis de Camões Os Lusiadas, o seu último trabalho para piano solo, e a sua memorável colecção de Lieder.

Artur Pizarro © 2000