From the G major sonata’s very first bars we can see how radically Mozart’s approach to the medium had changed since his early works of the kind: the main subject is now given out by the violin, before being answered by the piano. The unifying thread that runs through the first movement is the emphatic idea given out in octaves by both players as a form of punctuation mark between the theme’s two statements. The same idea in more subdued form provides a transition to the principal second subject, and it returns above a throbbing repeated pedal-note on the piano to round off the movement’s first stage. More strikingly still, the central development section is framed by two further appearances of the same passage, played once again in forceful octaves—first, at the start of the section, in inversion; and then, as a lead-in to the recapitulation, in its original form.

All but the last in the series of sonatas K301–306 are in two movements only, and in the majority of them Mozart compensates for the absence of a slow movement by writing the finale in a moderate tempo. Exceptionally, however, K301 is made up of two Allegros. All the same, the second of them is a graceful, waltz-like piece in a simple ternary design, with a central episode in the minor whose siciliano-like melody is entrusted to the violin throughout. The reprise follows the plan of the opening section exactly, but Mozart adds a lilting coda which brings the sonata to a close of considerable charm.

from notes by Misha Donat © 2016

Les toutes premières mesures de la Sonate en sol majeur permettent de voir à quel point l’approche mozartienne avait changé depuis ses premières œuvres du genre: le sujet principal est maintenant exposé par le violon, avant que le piano n’y réponde. Le fil unificateur qui parcourt le premier mouvement est l’idée catégorique donnée en octaves par les deux instrumentistes comme une sorte de signe de ponctuation entre les deux expositions du thème. La même idée, sous une forme plus contenue, fournit une transition vers le second sujet principal et revient sur une pédale lancinante répétée au piano pour conclure la première phase du mouvement. De manière encore plus frappante, le développement central est encadré par deux autres apparitions du même passage, jouées une fois encore en octaves vigoureuses—tout d’abord au début de la section, en renversement, puis, comme préambule à la réexposition, sous sa forme originale.

Toutes les sonates de la série K 301–306, sauf la dernière, sont en deux mouvements seulement et, dans la majorité d’entre elles, Mozart compense l’absence de mouvement lent en écrivant le finale dans un tempo modéré. Toutefois, à titre d’exception, le K 301 se compose de deux Allegros. Le second est tout de même une pièce gracieuse dans le style d’une valse de simple conception ternaire, avec un épisode central en mineur dont la mélodie en forme de sicilienne est confiée au violon du début à la fin. La reprise suit exactement le plan du début, mais Mozart ajoute une coda mélodieuse qui mène cette sonate à une conclusion au charme considérable.

extrait des notes rédigées par Misha Donat © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

Von den ersten Takten der G-Dur-Sonate an ist erkennbar, wie stark sich Mozarts Umgang mit dem Genre seit seinen frühen Sonaten gewandelt hat. Das Hauptthema spielt nun die Violine, erst dann antwortet das Klavier. Zusammengehalten wird der erste Satz von dem emphatischen Unisono-Motiv, das gleichsam als Satzzeichen zwischen den beiden Durchläufen des Themas steht. Dasselbe Motiv erscheint, leicht zurückgenommen, als Überleitung zum Seitensatz und kehrt in der Schlussgruppe des ersten Teils über pochender Klavierbegleitung noch einmal wieder. Noch auffälliger ist, dass zwei weitere Einsätze desselben Motivs die zentrale Durchführung umrahmen, abermals in kraftvollen Oktaven: zur Eröffnung in Umkehrung, zum Abschluss und als Rückleitung zur Reprise in der ursprünglichen Gestalt.

Bis auf die letzte sind alle Sonaten der Gruppe KV 301–306 zweisätzig gehalten; in den meisten gleicht Mozart das Fehlen eines langsamen Satzes dadurch aus, dass das Finale in gemäßigtem Tempo steht. Die Ausnahme bildet hier die G-Dur-Sonate KV 301 mit ihren zwei Allegros. Das zweite ist gleichwohl ein graziöser, walzerartiger Satz in schlichter dreiteiliger Form; im Moll-Mittelteil ist die sicilianoartige Melodie ganz der Violine anvertraut. Die Reprise entspricht dem ersten Teil, doch fügt Mozart eine spielerische Coda an, die die Sonate zu einem zauberhaften Abschluss bringt.

aus dem Begleittext von Misha Donat © 2016
Deutsch: Friedrich Sprondel