Dating from January 1786, when Mozart was embroiled in Figaro, the so-called Rondo in D major, K485, is not a rondo at all, but a lively sonata-form movement built on a single theme—a procedure far more characteristic of Haydn than Mozart. The theme in question, beginning with a stepwise descent from the dominant (A) to tonic (D), is a ‘tag’ which appears in many Mozart works, most recently the finale of the G minor Piano Quartet, K478. The composer has plenty of fun displaying the theme in new keys and textures, most colourfully in the recapitulation, which quickly turns from D major to a mock-serious D minor, and the teasing coda.

from notes by Richard Wigmore © 2015

Datant de janvier 1786, alors que Mozart travaillait sur Figaro, le Rondo en ré majeur, K485, ainsi communément appelé, n’est certainement pas un rondo, mais au contraire un mouvement animé en forme sonate construit sur un seul thème—un procédé davantage caractéristique de Haydn que de Mozart. Le thème en question, débutant sur une descente progressive de la dominante (la) à la tonique (ré), est une «signature» qui apparaît dans de nombreuses œuvres de Mozart, tel le final du quatuor avec piano en sol mineur, K478. Le compositeur prend un plaisir certain à exposer le thème dans de nouvelles tonalités et textures, de façon plus colorée dans la récapitulation, qui passe rapidement de ré majeur à un ré mineur mi-sérieux, et dans la coda malicieuse.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Das sogenannte Rondo in D-Dur, KV 485, aus dem Januar 1786 (als Mozart an Figaro arbeitete) ist keineswegs ein Rondo, sondern ein lebhafter Satz in Sonatenform, der auf einem einzigen Thema aufgebaut ist; ein derartiges Vorgehen ist eher typisch für Haydn als für Mozart. Das besagte Thema, das sich am Beginn stufenweise von der Dominante (A) zur Tonika (D) abwärtsbewegt, erscheint in vielen Werken Mozarts, so auch im kurz zuvor komponierten Finalsatz des g-Moll-Klavierquartetts, KV 478. Mit großem Vergnügen führt der Komponist das Thema in neuen Tonarten und Strukturen vor, besonders farbig in der Reprise, die rasch von D-Dur in ein scheinbar ernstes d-Moll übergeht, sowie in der reizenden Coda.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius