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L'Adagio non molto de la Sonate en si mineur résume le propos : la mélancolie tente de s'étourdir dans une feinte agitation, les silhouettes de Fiordiligi ou de la Comtesse se dessinent sous nos yeux. L’instrument (d’après Mietke) est particulièrement intéressant. Il combine les traditionnelles vertus de la facture allemande (timbre luthé, aigu merveilleusement vocal) et un registre médium d'une richesse expressive dont Esfahani joue en expert» (Diapason, France)» More
This is followed by a second movement of disarming tenderness. The principal theme is essentially a sequence of sighs, followed by a dotted secondary theme that at first seems wonderfully chirpy but which with each return of the sighs acquires a quality of poignancy. Finally, sadness seems to win the day as the closing bars of dotted rhythms lead us back to the opening Affekt.
The final movement is a perfect two-part invention, the first piece in the entire collection that can be said to belong truly to the High Baroque. With the nearly endless rising modulation in the second half, however, Emanuel seems to be mocking the old style a bit as he follows counterpoint to its most ridiculously over-the-top narrative conclusion. The final eighteen bars, following a fermata, are achieved in a poker-faced manner—technically perfect and cool-headed, but perhaps with a smirk left over from the jokes of the previous bars. Or perhaps there is no ridiculing after all. After a trip to the opera in the first two movements, Emanuel Bach pays tribute to the greatest composer of them all—his father. Maybe he is saying that a two-part invention is ultimately worth more than all the pretty costumes and set designs in the world.
from notes by Mahan Esfahani © 2014
Vient ensuite un deuxième mouvement d’une tendresse désarmante. Le thème principal est, pour l’essentiel, une série de soupirs, précédant un thème secondaire pointé qui paraît merveilleusement gai mais qui, à chaque retour des soupirs, acquiert un côté poignant. Finalement, c’est la tristesse qui semble l’emporter, les mesures conclusives de rythmes pointés nous ramenant à l’Affekt initial.
Le dernier mouvement est une parfaite invention à deux parties, le premier morceau du recueil dont on peut dire qu’il ressortit véritablement au haut baroque. Avec la modulation ascendante presque infinie de la seconde moitié de ce mouvement, Emanuel semble toutefois moquer un peu le style ancien car il suit le contrepoint jusqu’à sa conclusion narrative qui en fait on ne peut plus ridiculement trop. Les dix-huit dernières mesures, après un point d’orgue, sont réalisées en toute impassibilité—techniquement parfaites et imperturbables mais avec, peut-être, un petit sourire narquois, vestige des blagues des mesures précédentes. Peut-être aussi n’y a-t-il, au fond, rien de tourné en ridicule. Après être allé à l’opéra dans les deux premiers mouvements, Emanuel Bach rend hommage au plus grand de tous les compositeurs: son père. Il dit peut-être que, en fin de compte, une invention à deux parties vaut mieux que tous les modèles et costumes tout faits de la terre.
extrait des notes rédigées par Mahan Esfahani © 2014
Français: Hypérion
Darauf folgt ein zweiter Satz von einer gewinnenden Zärtlichkeit. Das Hauptthema besteht im Wesentlichen aus einer Seufzersequenz, worauf ein punktiertes zweites Thema erklingt, welches zunächst wunderbar vergnügt scheint, bei jeder Rückkehr der Seufzer allerdings melancholischer wird. Schließlich scheint die Traurigkeit überhand zu nehmen, wenn die Schlusstakte mit punktierten Rhythmen zu dem Anfangsaffekt zurückführen.
Der letzte Satz ist eine vollendete zweistimmige Invention, das erste Stück der gesamten Sammlung, das wirklich dem Hochbarock angehört. Mit fast endlosen aufsteigenden Modulationen in der zweiten Hälfte scheint Emanuel Bach den alten Stil allerdings etwas zu verspotten, wenn er den Kontrapunkt zu einem völlig übertriebenen Schluss führt. Die letzten achtzehn Takte, die auf eine Fermate folgen, erklingen sozusagen mit einem Pokerface—technisch perfekt und mit kühlem Kopf, jedoch vielleicht mit einem süffisanten Ausdruck, der noch von dem Scherzen der vorangehenden Takte herrührt. Oder vielleicht wird auch überhaupt nicht gespottet. Nach einem Ausflug zur Oper in den ersten beiden Sätzen zollt Emanuel Bach dem größten Komponisten von allen Tribut—seinem Vater. Vielleicht sagt er, dass eine zweistimmige Invention letztendlich mehr wert ist als alle hübschen Bühnenbilder und Kostüme der Welt.
aus dem Begleittext von Mahan Esfahani © 2014
Deutsch: Viola Scheffel