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Marc-André Hamelin (piano)» More |
‘Knocked off’ hardly does these pieces justice; despite being modest in dimensions, each piece is as deftly and exquisitely crafted as anything in his more outwardly sophisticated mode. And though certain numbers may be simple enough for a reasonably talented child to play (or at least to stumble through) most are not, as witness the wildly exuberant ‘Knight of the hobbyhorse’ (Ritter vom Steckenpferd) or the manically gleeful ‘Blind man’s buff’ (Hasche-Mann). Among the most touching portraits here are the ‘Pleading child’ (Bittendes Kind), quietly insistent but ending, like the ‘Child falling asleep’ (Kind im Einschlummern), without resolution, tenderly catching the emotional inconsistency of youth. And Schumann conceives it beautifully as a cycle, from the haunting beauty of the opening ‘From foreign lands and people’ (Von fremden Ländern und Menschen), via the spare eloquence of the central ‘Dreaming’ (Träumerei), to the quiet rhetoric of ‘The poet speaks’ (Der Dichter spricht), the subject holding his audience rapt, his soliloquy ending in a whisper at the lower end of the keyboard.
from notes by Harriet Smith © 2014
«Troussé» ne rend guère justice à ces morceaux que leurs dimensions modestes n’empêchent pas d’être aussi habilement et exquisément ciselés que tout ce que Schumann produisit dans sa veine plus ouvertement sophistiquée. Et si certaines pièces sont assez simples à jouer (fût-ce d’une manière mal assurée) pour un enfant raisonnablement talentueux, la plupart ne le sont pas, comme l’attestent «Cavalier sur le cheval de bois» (Ritter vom Steckenpferd), d’une exubérance fantasque, et «Colin-Maillard» (Hasche-Mann), follement joyeux. L’un des plus touchants portraits, «L’enfant suppliant» (Bittendes Kind), est doucement obstiné mais, comme «L’enfant s’endort» (Kind im Einschlummern), il s’achève sans résolution, saisissant avec tendresse l’incohérence émotionnelle de la jeunesse. Et Schumann conçoit magnifiquement le tout en un cycle allant de la lancinante beauté du liminaire «Gens et Pays étrangers» (Von fremden Ländern und Menschen) à l’éloquence dépouillée de «La Rêverie» (Träumerei) centrale pour atteindre la paisible rhétorique de «Le poète parle» (Der Dichter spricht) qui, par son sujet, fascine son auditoire et dont le soliloque s’achève dans un murmure, dans le bas du clavier.
extrait des notes rédigées par Harriet Smith © 2014
Français: Hypérion
Dass Schumann diese Stücke „wie im Flügelkleid“ geschrieben habe, wird ihnen kaum gerecht—obwohl sie kleinformatig sind, ist doch jedes Stück ebenso gewandt und differenziert gestaltet wie seine anderen, äußerlich anspruchsvoller wirkenden Werke. Und obwohl gewisse Nummern für ein relativ begabtes Kind (mehr oder minder) spielbar sein mögen, so richtet sich der Großteil doch an reifere Interpreten, wie etwa in dem wild-überschwänglichen Ritter vom Steckenpferd oder dem manisch schadenfrohen Hasche-Mann deutlich wird. Zu den anrührendsten Porträts zählen hier Bittendes Kind, das zwar ruhige Beharrlichkeit vermittelt, jedoch, ebenso wie Kind im Einschlummern, ohne Auflösung endet und so in einfühlsamer Weise die kindliche emotionale Widersprüchlichkeit einfängt. Ebenso gelungen ist Schumanns zyklische Anlage, von der eindrucksvollen Schönheit des am Anfang stehenden Von fremden Ländern und Menschen über die sparsame Eloquenz der zentralen Träumerei bis hin zur ruhigen Rhetorik von Der Dichter spricht, wobei der Protagonist eine gespannte Aufmerksamkeit bei seinem Publikum aufrechtzuerhalten weiß und sein Monolog dann mit einem Flüstern in der Tiefe endet.
aus dem Begleittext von Harriet Smith © 2014
Deutsch: Viola Scheffel
Schumann: Kinderszenen & Waldszenen; Janáček: On the overgrown path I Book 1 A new album from Marc-André Hamelin is always a cause for celebration. Here he presents three sets of miniatures (all masterpieces in which their emotional impact is quite out of proportion to their dimensions); a fascinating juxtaposition of two ...» More |