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The Adagio molto e mesto is in the contemplative style of a dumka and is one of Dvorák’s most heartfelt slow movements. The melancholy opening theme in G minor is explored three times, first by the piano, then by the cello, and finally by the violin. This third paragraph leads into new keys, arriving eventually in A major, and here the second theme begins. Like the second theme of the first movement, it is made up of little repeated phrases almost in ‘folk’ manner, but formed into a beautiful developing shape in Dvorák’s most relaxed and lyrical style. The music becomes more agitated, subsides again, and returns to the opening melody, now in F sharp minor rather than in its original key. An insistent drumbeat in the bass of the piano leads to another build-up, but this evaporates into an ecstatic reprise of the second theme. Eventually the music winds round to G minor, and the first theme is boldly restated fortissimo, finally settling to a dark pianissimo to end the movement.
The Allegretto scherzando has a charming, song-like informality, beginning with the violin and cello in counterpoint. A series of accelerations, decelerations, and broader tempo changes underlines the sense of a delightful narrative unfolding. The central trio has a longer span, and a more serious demeanour. The finale (Allegro vivace) begins with an exploration in G minor and seems very like Schumann, almost quoting the opening of his Piano Trio in F major. It is Schumann-like too in its fluid harmonies, the interplay between the three instruments, and its gradual build-up of energy. This culminates in a sturdy fortissimo theme in the home key of B flat. A second theme has a gentler swing, and an extended discussion develops from it. While the swinging rhythm continues, the dumka theme from the slow movement reappears in the cello (again, this might be inspired by one of the great piano trios, Schubert’s E flat trio D929). This leads on to the reprise, and finally into an exuberant coda.
from notes by Robert Philip © 2008
L’Adagio molto e mesto, dans le style contemplatif d’une dumka, compte parmi les mouvements lents les plus sincères de Dvorák. Le mélancolique thème d’ouverture en sol mineur est exploré trois fois: au piano, au violoncelle et au violon. Cette troisième énonciation conduit à de nouvelles tonalités et débouche sur la majeur; commence alors le second thème. Comme celui du premier mouvement, il est constitué de petites phrases répétées presque à la manière «traditionnelle», mais coulées dans une splendide forme en développement, dans le style le plus détendu et le plus lyrique de Dvorák. La musique se fait plus agitée et se retire de nouveau avant de revenir à la mélodie initiale, maintenant en fa dièse mineur. Un insistant battement de tambour, à la basse du piano, introduit une autre construction, qui s’évapore cependant en une extatique reprise du second thème. Pour finir, la musique s’enroule autour de sol mineur, et le premier thème, vigoureusement réénoncé fortissimo, se lance dans un sombre pianissimo qui clôt le mouvement.
Avec son charmant naturel de chanson, l’Allegretto scherzando s’ouvre sur le violon et le violoncelle en contrepoint. Une série d’accélérations, de décélérations et de changements de tempo élargis souligne la sensation d’un délicieux déploiement narratif. Le trio central est plus ample, plus sérieux. Le finale (Allegro vivace) commence par une exploration en sol mineur et ressemble beaucoup à du Schumann, dont il cite presque l’ouverture du Trio avec piano en fa majeur. Il est également schumannesque dans ses harmonies fluides, dans les échanges entre les trois instruments et dans la progressive montée en puissance de son énergie, qui culmine en un vigoureux thème fortissimo, dans le ton principal de si bémol. Une discussion prolongée se développe à partir d’un second thème moins effréné. Tandis que le rythme cadencé perdure, le thème de dumka du mouvement lent réapparaît au violoncelle (peut-être inspiré, là encore, par l’un des grands trios avec piano du répertoire, celui en mi bémol, D929 de Schubert). S’ensuivent la reprise et, enfin, une exubérante coda.
extrait des notes rédigées par Robert Philip © 2008
Français: Hypérion
Das Adagio molto e mesto ist im kontemplativen Stil einer Dumka gehalten und stellt einen von Dvoráks innigsten langsamen Sätzen dar. Das melancholische erste Thema, in g-Moll, wird dreimal erkundet, zuerst vom Klavier, dann vom Violoncello und schließlich von der Violine. Dieser dritte Paragraph führt zu neuen Tonarten und erreicht schließlich A-Dur. Hier beginnt das zweite Thema. Wie das zweite Thema des ersten Satzes besteht es aus kurzen wiederholten musikalischen Phrasen, die fast wie Volksmusik klingen, in Dvoráks Händen aber eine sich wunderschön entwickelnde sowie äußerst entspannte und lyrische Gestalt annehmen. Die Musik wird erregter, flaut wieder ab und kehrt zur einleitenden Melodie zurück, die jetzt anstelle ihrer ursprünglichen Tonart in fis-Moll erklingt. Ein hartnäckiger Trommelschlag im Bassregister des Klaviers führt zu einer erneuten Anspannung, die sich allerdings bei der ekstatischen Wiederaufnahme des zweiten Themas auflöst. Schließlich umkreist die Musik g-Moll, und das erste Thema wird mutig im fortissimo wiederholt. Das Ende des Satzes erklingt in einem dunklen pianissimo.
Das Allegretto scherzando zeichnet sich durch eine reizende, liedhafte Ungezwungenheit aus. Es beginnt mit der Violine und dem Violoncello im Kontrapunkt. Eine Reihe von Beschleunigungen, Verzögerungen und längeren Passagen mit unterschiedlichen Tempi unterstreicht das Gefühl einer sich bezaubernd entfaltenden Erzählung. Das Trio in der Mitte erstreckt sich über einen langen Zeitraum und weist eine ernsthaftere Haltung auf. Der Schlusssatz (Allegro vivace) beginnt mit einer Erkundung in g-Moll und scheint sehr an Schumann zu mahnen, wobei er fast den Anfang von dessen Klaviertrio in F-Dur zitiert. Der Schumann’sche Charakter zeigt sich auch in den fließenden Harmonien, im Austausch zwischen den drei Instrumenten und in der allmählichen Spannungszunahme. Diese Spannung findet ihren Höhepunkt im behäbigen, im fortissimo vorgetragenen Thema in der Grundtonart B-Dur. Ein zweites Thema wird durch eine sanftere Schaukelbewegung geprägt, und eine ausführliche Diskussion entwickelt sich daraus. Während der Schaukelrhythmus anhält, taucht im Violoncello erneut das Dumkathema aus dem langsamen Satz auf (auch das mag wiederum von einem großen Klaviertrio inspiriert worden sein, in diesem Falle von Schuberts Trio in Es-Dur D929). Das führt zur Reprise und mündet schließlich in eine ausgelassene Koda.
aus dem Begleittext von Robert Philip © 2008
Deutsch: Elke Hockings