This extraordinary movement precedes the opening of Act 1 of Thomas Shadwell’s adaptation of The Tempest which was sumptuously staged at the Duke’s Theatre, Dorset Garden, in London in 1674. Matthew Locke contributed eleven four-part instrumental movements as incidental music, including this one depicting a placid sea developing into the tempestuous storm that is raging as the action begins. There are several clear and unique instructions in the part books—‘soft’ … ‘violent’ … ‘soft’ … ‘lowd’ … ‘soft and slow by degrees’—in addition to requiring low B flats from the cellos, confirming the use of larger basses de violon tuned a tone lower than normal cellos. This recording was made with four basses de violon and without double-bass.

from notes by Roy Goodman © 1999

Cet étonnant mouvement précède l’ouverture de l’acte 1 de l’adaption de The Tempest par Thomas Shadwell, somptueusement mise en scène au Duke’s Theatre, Dorset Garden à Londres (1674). Matthew Locke a écrit pour cette pièce onze mouvements instrumentaux à quatre parties dont celui-ci, dépeignant une mer calme où s’élève la tempête qui fait rage au début de l’action. Les partitions comportent plusieurs instructions exceptionnelles et explicites comme «doucement», «violemment», «doucement», «fortement», «doucement et lentement par degrés» tandis que les violoncelles doivent exécuter des si bémol graves, attestant l’utilisation de basses de viole de grande taille, accordées un ton plus bas que le violoncelle habituel. Cet enregistrement a été réalisé à l’aide de quatre basses de viole et sans contrebasse.

extrait des notes rédigées par Roy Goodman © 1999
Français: Hypérion

Dieser außergewöhnliche Satz ist das Vorspiel zu Akt I von Thomas Shadwells Bearbeitung von Shakespeares Der Sturm, eine aufwendige Aufführung im Duke’s Theater, Dorset Garden, in London (1674). Matthew Lockes Beitrag bestand aus elf instrumentalen Sätzen für vier Instrumente als Begleitmusik, einschließlich dieser, die eine ruhige See darstellt, die sich zu einem wilden Sturm entwickelt, der bei Handlungsbeginn wütet. Es gibt mehrere klare und einzigartige Instruktionen in den Partbüchern—„weich“ … „heftig“ … „weich“ … „laut“ … „weich und zunehmend langsam“—zusätzlich verlangte er tiefes B-Dur von den Cellos, was den Einsatz von größeren „basses de violon“ bestätigt, die einen Ton tiefer gestimmt sind als normale Cellos. Diese Aufzeichnung wurde mit vier basses de violon und ohne Kontrabaß gemacht.

aus dem Begleittext von Roy Goodman © 1999
Deutsch: Gunhild Thompson