The Romanian violinist, conductor, composer and teacher George Enescu (1881–1955), dedicatee of the Sonata No 3 in D minor, studied violin first in Vienna, then from 1893 in Paris with Martin Marsick, while taking composition lessons from Massenet and Fauré. He won his Premier Prix for violin in 1899. Among the highlights of his multiple international career were his teaching of Yehudi Menuhin from 1927 and the first performance of Ravel’s second violin sonata in the same year.

Although Enescu’s early compositions owed much to Romanian folk music, as a violinist he espoused not only Bach but also modern composers. Ysaÿe’s one-movement sonata, subtitled ‘Ballade’, also balances traditional tonal passages against ones that embrace the melodic and rhythmic wildness of central European folk song. After two introductory passages—a recitative and a passage largely in sixths—we hear the main theme, built on a dotted rhythm in major thirds. Surprisingly, the work becomes not less but more concordant towards the end, where D minor rules unmistakably for the last 75 seconds or so.

from notes by Roger Nichols © 2015

Le violoniste, chef d’orchestre, compositeur et pédagogue roumain Georges Enesco (1881–1955), dédicataire de la Sonate nº 3 en ré mineur, étudia tout d’abord le violon à Vienne, puis, à partir de 1893, à Paris avec Martin Marsick, tout en prenant des cours de composition avec Massenet et Fauré. Il remporta son premier prix de violon en 1899. Parmi les points forts de sa carrière internationale multiple, on peut citer l’enseignement qu’il prodigua à Yehudi Menuhin à partir de 1927 et la création de la Sonate pour violon et piano nº 2 de Ravel la même année.

Si les premières compositions d’Enesco doivent beaucoup à la musique traditionnelle roumaine, le violoniste épousa non seulement la musique de Bach mais encore celle de compositeurs modernes. La sonate en un mouvement d’Ysaÿe, sous-titrée «Ballade», cultive également un juste équilibre entre des passages tonaux traditionnels et des passages qui intègrent l’extravagance mélodique et rythmique du chant traditionnel d’Europe centrale. Après deux passages d’introduction—un récitatif et une section principalement en sixtes—, arrive le thème principal, construit sur un rythme pointé en tierces majeures. Ce qui est étonnant, c’est que l’œuvre ne devient pas moins concordante, au contraire, vers la fin où ré mineur règne indubitablement pendant les soixante-quinze dernières secondes.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Der rumänische Geiger, Dirigent, Komponist und Dozent George Enescu (1881–1955), Widmungsträger der Sonate Nr. 3 in d-Moll, begann sein Geigenstudium in Wien, wechselte 1893 dann nach Paris zu Martin Marsick, und nahm zudem Kompositionsunterricht bei Massenet und Fauré. 1899 wurde ihm der Premier Prix für sein Geigenspiel verliehen. Zu den Höhepunkten seiner breitgefächerten, internationalen Karriere zählten sein Beitrag zu der Ausbildung Yehudi Menuhins ab 1927 sowie, im selben Jahr, die Uraufführung der Zweiten Violinsonate von Ravel.

Obwohl Enescus frühe Kompositionen sehr an der rumänischen Volksmusik orientiert sind, setzte er sich als Geiger nicht nur besonders für Bach, sondern auch für moderne Komponisten ein. Ysaÿes einsätzige Sonate mit dem Untertitel „Ballade“ hält ebenfalls traditionelle tonale Passagen sowie solche, die sich die melodische und rhythmische Wildheit des mitteleuropäischen Volksliedrepertoires zu eigen machen, im Gleichgewicht. Nach zwei einleitenden Passagen—ein Rezitativ und eine hauptsächlich in Sexten gehaltene Passage—ist das Hauptthema zu hören, dem ein punktierter Rhythmus mit großen Terzen zugrunde liegt. Überraschenderweise wird das Werk gegen Ende nicht weniger, sondern zunehmend konkordant: d-Moll herrscht in den letzten, schätzungsweise 75 Sekunden vor.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2015
Deutsch: Viola Scheffel