The Sonata II is completed here by an additional movement drawn from a different source: a Pastorale ad libitum by Nicolas Chédeville in which the bass part divides into two – an obbligato cello part and an ‘organo’ (continuo) part that over long stretches holds a bagpipe-like pedal note. There is, however, a genuine Vivaldian connection in that this Pastorale is the final movement of the fourth sonata of the collection entitled Il pastor fido, published in Paris under Vivaldi’s name around 1737. (Chédeville confessed publicly to his forgery in 1749, when the time came to renew the royal publishing privilege, originally taken out as a subterfuge in the name of his cousin, Jean-Noël Marchand.) This collection is, in fact, a skilful pastiche that unites elements taken from already published music by (or believed to be by) Vivaldi with music taken from other sources and original music by Chédeville himself. Most probably, the Pastorale is an original composition. It sounds deliciously French and is easily the most memorable movement in the whole of Il pastor fido. Should any listener anxious about authenticity question its inclusion, it can be argued that the technique of pasticcio is one of the most authentic and characteristic practices of the period. The great collection of the Dresden Hofkapelle, for instance, abounds in works that are ‘mix-and-match’ composites of concertos and sonatas by more than one master.

from notes by Michael Talbot © 2004

La Sonata II est complétée ici par un mouvement emprunté à une autre source: une Pastorale ad libitum de Nicolas Chédeville, dont la partie de basse se scinde en une partie de violoncelle obbligato et en une partie (continuo) «organo» qui, sur de longues portions, tient une note pédale de type cornemuse. Il n’en existe pas moins un authentique lien vivaldien, cette Pastorale constituant le dernier mouvement de la quatrième sonate du recueil intitulé Il pastor fido, paru à Paris, vers 1737, sous le nom de Vivaldi. (Chédeville confessa publiquement sa mystification en 1749, lorsque vint l’heure de renouveler le privilège éditorial royal originellement souscrit, par subterfuge, au nom de son cousin Jean-Noël Marchand.) Ce recueil est en réalité un habile pastiche où se mêlent éléments de pièces (censément) vivaldiennes déjà publiées et œuvres empruntées à d’autres sources et à Chédeville lui-même, très probable auteur de la Pastorale. De sonorité délicieusement française, cette pièce est de loin le mouvement le plus mémorable de tour le recueil. À tout auditeur soucieux d’authenticité qui s’interrogerait sur la pertinence de l’inclusion de cette Pastorale, l’on pourrait alléguer que la technique du pasticcio est l’une des pratiques les plus authentiques et les plus typiques de l’époque. La grande collection de la Hofkapelle de Dresde regorge ainsi de composites dépareillés de concertos et de sonates dûs à plusieurs maîtres.

extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 2004
Français: Hypérion

In der vorliegenden Aufnahme wird diese Sonata II mit einem zusätzlichen Satz aus einer anderen Quelle beendet, einem Pastorale ad libitum von Nicolas Chédeville. Hier ist die Bassstimme zweigeteilt: ein obligater Cellopart erklingt über einer „organo“-Stimme (Continuo), in der über weite Strecken ein dudelsackähnlicher Orgelpunkt ausgehalten wird. Die Verbindung dieser Pastorale zu Vivaldi besteht darin, dass sie um 1737 in Paris als letzter Satz der vierten Sonate eines Zyklus mit dem Titel Il pastor fido in Vivaldis Namen veröffentlicht wurde. (Chédeville gab seine Fälschung 1749 öffentlich zu, als sein königliches Drucker-Privileg erneuert wurde, das er ursprünglich als List im Namen seines Vetters, Jean-Noël Marchand, beantragt hatte.) Die Sammlung ist ein wohlkonstruiertes Pasticcio, in dem Elemente aus bereits veröffentlichten Werken Vivaldis (bzw. aus Werken, die ihm zugeschrieben werden) mit anderen Quellen sowie mit Werken von Chédeville selbst kombiniert sind. Die Pastorale ist höchstwahrscheinlich eine Originalkomposition. Sie klingt köstlich französisch und ist mit Abstand der eingängigste Satz aus dem ganzen Il pastor fido. Sollte sich der ein oder andere Hörer daran stören, dass dieser Satz nicht vollkommen authentisch ist, so sei daran erinnert, dass die Pasticcio-Technik eine besonders charakteristische und authentische Praxis jener Zeit war. In der großartigen Sammlung der Dresdener Hofkapelle beispielsweise befinden sich zahlreiche Werke, die wie Potpourris aus Solokonzerten und Sonaten verschiedener Meister zusammengestellt wurden.

aus dem Begleittext von Michael Talbot © 2004
Deutsch: Viola Scheffel