Although his name has all but disappeared from the reference books, in his day Antoine Édouard Batiste enjoyed considerable fame. He held the post of organist at St-Eustache in Paris from 1854 until his death, and as one of the most popular recitalists of his generation was particularly noted for the breadth of his repertoire, as well as for his skill as an accompanist and improviser. Along with that of his contemporary Lefébure-Wély his music quickly went out of fashion, but even if it sometimes smacks more of the salon than the sanctuary, at its best it has great melodic charm and a certain ability to thrill. His most famous composition, the Andante in G, had no fewer than fifty separate English editions, including one for the unlikely combination of two mandolins and piano. William Spark, who thought well enough of Batiste’s organ works to edit them for English publication, was less enamoured of the man, describing him as a ‘fat, podgy, round-faced gentleman, full of glib conversation and anecdote’. The Offertoire in G major is in a lilting 9/8 with a rather more agitated middle section leading to a thunderous reprise of the main tune.

from notes by Stephen Westrop © 1998

Quoique son nom ait presque disparu des livres de référence, Antoine Édouard Batiste jouit en son temps d’une renommée considérable. Organiste à Saint-Eustache de 1854 à sa mort, il fut l’un des récitalistes les plus en vue de sa génération, surtout connu pour l’étendue de son répertoire, ainsi que pour ses talents d’accompagnateur et d’improvisateur. À l’instar de celle de son contemporain Lefébure-Wély, sa musique passa rapidement de mode mais, même si elle sent parfois plus le salon que le sanctuaire, elle recèle, dans ses meilleurs moments, beaucoup de charme mélodique et une certaine capacité à émouvoir. Sa plus célèbre composition, l’Andante en sol, ne compte pas moins de cinquante éditions anglaises distinctes, dont une pour l’insolite combinaison de deux mandolines et piano. William Spark, qui estima suffisamment les œuvres pour orgue de Batiste pour en préparer la publication anglaise, fut moins épris de l’homme, le décrivant comme un «gros monsieur replet, au visage rond, beau parleur et débordant d’anecdotes». L’Offertoire en sol majeur, sis dans un mélodieux 9/8, présente une section centrale plutôt plus agitée, qui conduit à une reprise retentissante de la mélodie principale.

extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 1998
Français: Hypérion

Wenn auch sein Name fast ganz aus den Nachschlagewerken verschwunden ist, so genoß doch Antoine Édouard Batiste zu seinen Lebzeiten enormen Ruhm. Von 1854 bis zu seinem Tode nahm er den Posten des Organisten von St.-Eustache in Paris ein. Als einen der populärsten Solisten seiner Generation kannte man ihn insbesondere durch die Bandbreite seines Repertoires, wie auch aufgrund seines Talents als Begleiter und Improvisator. Wie im Falle seines Zeitgenossen Lefébure-Wély geriet auch seine Musik bald aus der Mode. Und wenn sie auch mehr nach Salon als nach Altar klingt, so zeichnet sie sich doch durch großen melodischen Charme einer gewissen fesselnden Qualität aus. Von seiner berühmtesten Komposition, dem Andante in G, existieren nicht weniger als fünfzig separate englische Editionen, darunter eine für die etwas untypische Besetzung mit zwei Mandolinen und Klavier. William Spark befand die Orgelwerke als gut genug, um sie zur Veröffentlichung auf dem englischen Markt zu bearbeiten. Von der Person selbst war er aber weitaus weniger begeistert; er beschrieb Batiste als einen ‘dicken, pummeligen, rundgesichtigen Herrn voller aalglatter Konversation und Anekdoten’. Das Offertoire in G-Dur hat einen munteren 9/8-Rhythmus mit einem bewegteren Mittelteil, der zu einer stürmischen Reprise der Hauptmelodie führt.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1998
Deutsch: Michael Stoffl