One of Falla’s most important discoveries during his years in Paris had been a book that alerted him to the music of other civilizations, including Greek, Indian and Arab. Perhaps this fed in later on to his piano piece Canto de los remeros del Volga (Song of the Volga Boatmen), based on the well-known Russian tune and giving it, as described by Crichton, not entirely unfairly, ‘a dissonant, percussive, sonorous, wholly unexpected treatment’: it’s possible to argue though that the repetitive nature of the tune chimed in with many Falla himself had written, as does the mysterious, fade-out ending. The circumstances of its composition are unknown and, although written in 1922, it was not performed in public until 1971.

from notes by Roger Nichols © 2018

L’une des plus importantes découvertes de Falla au cours de ses années parisiennes avait été un livre qui attira son attention sur la musique d’autres civilisations, notamment grecque, indienne et arabe. Ceci alimenta peut-être plus tard sa pièce pour piano Canto de los remeros del Volga («Chant des bateliers de la Volga»), basée sur la célèbre mélodie russe, lui donnant, comme le décrivit Crichton non sans raison, «un traitement dissonant, percutant et sonore, totalement inattendu»: toutefois, on pourrait peut-être soutenir que la nature répétitive de la mélodie correspondait à beaucoup d’airs que Falla avait lui-même écrits, comme c’est le cas de la fin mystérieuse qui disparaît en fondu. On ignore les circonstances de sa composition et, même si cette pièce fut écrite en 1922, elle ne fut pas jouée en public avant 1971.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Zu de Fallas wichtigsten Entdeckungen seiner Pariser Zeit zählt ein Buch, das ihm die Bekanntschaft mit der Musik anderer Kulturen vermittelte, unter anderem der griechischen, indischen und arabischen. Vielleicht hallt es auch in seinem Klavierstück Canto de los remeros del Volga (Lied der Wolgaschiffer) nach, das auf dem bekannten russischen Lied basiert und es auf eine „dissonante, perkussive, klangvolle und vollkommen unerwartete Weise“ behandelt, wie Crichton zu Recht anmerkt. Dabei könnte es das repetitive Element der Melodie sein, das de Falla reizte und das er selber in vielen eigenen Melodien benutzt hatte, ebenso wie den geheimnisvollen, verdämmernden Schluss. Wie diese Komposition entstand, wissen wir nicht; geschrieben 1922, wurde sie erst 1971 öffentlich aufgeführt.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel