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Track(s) taken from CDA67511

Allegro de concert in A major, Op 7


Evgeny Soifertis (piano), BBC Scottish Symphony Orchestra, Alexander Titov (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
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Recording details: September 2004
Caird Hall, Dundee, Scotland
Produced by Andrew Keener
Engineered by Simon Eadon
Release date: July 2005
Total duration: 13 minutes 54 seconds


'Evgeny Soifertis throws it all off in great style and musical intelligence' (BBC Music Magazine)

'None of these pieces was perhaps destined to change the course of Russian music, but they all attest to creative exuberance and skill, slightly anonymous in style maybe, though with a resourcefulness and sparkle to the piano-writing that Evgeny Soifertis communicates with élan' (The Daily Telegraph)

'it's hard to dismiss music that tries so hard to be likeable. Certainly, if you've been collecting the rest of Hyperion's 'Romantic Piano Concerto' series, you'll enjoy this latest addition as well. There are strong notes and typically fine Hyperion engineering' (International Record Review)

'Napravnik's Concerto symphonique throws just about everything into the melting pot, from Verdi's Requiem to Tchaikovsky. The Fantaisie opens arrestingly with a massive rendition of The Volga Boatmen, and if Blumenfeld's Allegro proves slightly less individual, in performances as fiery and impassioned as these, it makes an indelible impact' (Classic FM Magazine)

'Hyperion's recorded sound is excellent, soloist Evgeny Soifertis contributes impeccably manicured playing, and the orchestra performs with immaculate accuracy under Russian maestro Alexander Titov. So if you are interested in exploring the Romantic concerto literature at its most obscure, here's your opportunity' (Fanfare, USA)

'Star of the show is pianist Evgeny Soifertis … His bravura style is all there, but some pianissimo playing and tender melodic phrasing, not least in the slow movements, might have lifted the works out of obscurity' (Pianist)

'Evgeny Soifertis' effervescent, colourful virtuosity never fails to delight' (Classics Today)

'Both composers are fortunate in having as their champion here such a charming and polished virtuoso as Evgeny Soifertis, whose gift for combining an almost childlike simplicity with scintillating bravura is perfectly suited to the music at hand, and who receives splendid support from Titov and the BBCSSO' (Piano, Germany)
The Allegro de concert in A major Op 7 for piano and orchestra was published and first performed, with the composer as soloist, in 1889. Stasov described it as ‘energetic and captivating’. Liszt’s concertos are an obvious influence, especially in terms of texture and piano-writing. The opening moves from B minor through B flat major before arriving at the home key of A major. The march-like main theme is full of joy and optimism, and is followed by a linking passage (poco più tranquillo) where the piano accompanies a beautiful oboe solo (at 2'20''). The second theme, in E major (poco meno mosso, at 3'01''), with an oriental flavour typical of Glinka and Rubinstein (as well as Balakirev, Borodin and Rimsky-Korsakov), is announced first by the piano and then taken over by the orchestra against the soloist’s leggiero arpeggios. Extended pianistic figurations—the work’s debt to Lisztian keyboard devices is clear—lead to a lyrical minor-key version of the main theme (at 5'43''), with harp-like accompanying passages from the piano. The first theme is then fragmented and undergoes a series of modulations, the piano continuing to provide a backdrop of repeating virtuoso patterning, before the arrival of the recapitulation (meno mosso (tempo I) e maestoso, at 7'32''). A cadenza then further develops the main thematic ideas before the second theme is heard on the clarinet. The piano-writing becomes more intricate and sophisticated, with challenging double notes, as the second theme sings with increasing radiance. The piano then reintroduces the main motif as an ingenious counterpoint to the second theme, played fortissimo by the orchestra (più mosso, at 12'09''), in an ecstatic culmination to this captivating work.

from notes by Evgeny Soifertis © 2005

L’Allegro de concert en la majeur opus 7 pour piano et orchestre fut publié et créé en 1889 avec le compositeur comme soliste. Stasov le décrit comme une œuvre «énergique et captivante». On y décerne l’influence des concertos de Liszt notamment en termes de texture et d’écriture pianistique. L’introduction évolue de si mineur via si bémol majeur avant d’arriver dans la tonalité principale, la majeur. Le thème principal aux allures de marche est plein de joie et d’optimisme. Il est suivi par un pont (poco più tranquillo) où le piano accompagne un magnifique solo de hautbois (à 2'20''). Le second thème, en mi majeur (poco meno messo à 3'01''), avec une saveur orientale caractéristique de Glinka et de Rubinstein (tout comme de Balakirev, Borodine et Rimski-Korsakov), est annoncé d’abord au piano puis repris par l’orchestre sur les arpèges leggiero du soliste. D’importantes figurations au piano—la dette au clavier lisztien y est clairement perceptible—conduit à une version lyrique en mineur du thème principal (à 5'43'') avec des passages au piano aux allures de harpe en guise d’accompagnement. Le premier thème est ensuite fragmenté puis passe à travers une série de modulations, le piano continue à offrir une toile de fond de répétitions virtuoses, avant l’arrivée de la réexposition (meno messo (tempo I) e maestoso, à 7'32''). Une cadence développe plus encore les idées thématiques principales avant que le second thème ne soit énoncé à la clarinette. L’écriture du piano devient plus intriquée et plus sophistiquée avec des jeux en doubles notes d’une grande difficulté. Le second thème chante avec un rayonnement de plus en plus grand. Le piano réintroduit ensuite le motif principal sous la forme d’un contrepoint ingénieux du second thème énoncé fortissimo à l’orchestre (più mosso à 12'09'') en un apogée extatique à cette œuvre captivante.

extrait des notes rédigées par Evgeny Soifertis © 2005
Français: Isabelle Battioni

Das Allegro de concert in A-Dur, op. 7 für Klavier und Orchester wurde 1889 gedruckt und uraufgeführt. Der Solist in der Premiere war der Komponist. Stassow beschrieb das Werk als „energisch und fesselnd“. Liszts Konzerte standen hier offensichtlich Pate, besonders was die Textur und Klavierstimme betrifft. Der Anfang bewegt sich von h-Moll über B-Dur bis zur Grundtonart A-Dur. Das marschartige Hauptthema ist voller Freude und Optimismus und wird von einer Überleitungspassage (poco più tranquillo) gefolgt, wo das Klavier eine wunderschöne Oboenmelodie begleitet (bei 2'20''). Das zweite Thema, in E-Dur (poco meno mosso, bei 3'01''), mit einer für Glinka und Rubinstein (oder auch Balakirew, Borodin und Rimsakij-Korsakow) typischen orientalischen Färbung wird zuerst vom Klavier angekündigt und dann vom Orchester übernommen, während der Solist nun leger Arpeggios spielt. Ausgedehnte Klavierfigurationen—der Einfluss von Liszts Klavierstil auf dieses Werk ist offenbar—führt zu einer lyrischen Mollvariante des Hauptthemas (bei 5'43''), welches das Klavier mit harfenartige Passagen begleitet. Das erste Thema wird dann fragmentiert und einer Reihe von Modulationen unterzogen. Das Klavier liefert bis zur Ankunft der Reprise (meno mosso (tempo I) e maestoso, bei 7'32'') weiterhin einen Hintergrund aus in sich kreisendem virtuosem Figurenwerk. Eine Kadenz entwickelt dann die wichtigsten thematischen Gedanken weiter, bevor das zweite Thema auf der Klarinette erklingt. Die Klavierstimme wird immer kniffliger und raffinierter, unter anderem mit herausfordernden Doppelgriffen, während gleichzeitig das zweite Thema mit zunehmender Ausstrahlung singt. Das Klavier führt dann geschickt wieder das Hauptmotiv als Kontrapunkt zum zweiten Thema ein, das vom Orchester in einem hinreißenden Höhepunkt zu diesem beeindruckenden Werk fortissimo dargeboten wird (più mosso, bei 12'09'').

aus dem Begleittext von Evgeny Soifertis © 2005
Deutsch: Elke Hockings

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