Along with Pari Intervallo, this is the best known and most performed of Pärt’s small number of solo organ works. It was written in 1980 for the 900th anniversary of the cathedral in Speyer, South Germany. The five central dance-like variations relate to the movements of the Mass—the Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus and Agnus—and they are flanked by an imposing introduction and coda. Here, Pärt suggests that the organ’s motor is respectively switched off and on again in order to effect a diminuendo and crescendo—hence a crashing opening and a crashing conclusion. It is not a stipulation, however, and in this performance, on the organ of St Paul’s Cathedral, it was not electrically possible. Here, therefore, the effect has been achieved by gradual reduction and increase of registration. The extraordinary acoustic of the building seems to take care of the rest.

from notes by Meurig Bowen © 1998

Cette œuvre (écrite en 1980 pour le neuf centième anniversaire de la cathédrale de Speyer, en Allemagne du Sud) est, avec Pari Intervallo, la plus connue et la plus jouée des quelques pièces pour orgue solo de Pärt. Les cinq variations centrales dansantes, affiliées aux mouvements de la messe—Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus—, sont flanquées d’imposantes introduction et coda. Ici, Pärt suggère que le moteur de l’orgue soit respectivement éteint et rallumé, afin de réaliser un diminuendo et un crescendo—d’où une ouverture et une conclusion de choc. Mais il ne s’agit en rien d’une stipulation et cette manœuvre fut électriquement impossible sur l’orgue de St Paul’s Cathedral, utilisé pour la présente exécution. Aussi cet effet fut-il obtenu par une réduction et un accroissement progressifs de la registration. L’extraordinaire acoustique des lieux semble se charger du reste.

extrait des notes rédigées par Meurig Bowen © 1998
Français: Hypérion

Zusammen mit Pari Intervallo ist dies das bekannteste und am häufigsten aufgeführte von Pärts wenigen Werken für Solo-Orgel. Es war 1980 für das 900. Jubiläum des Speyrer Doms geschrieben worden. Die fünf tanzhaften Variationen in der Mitte beziehen sich auf die Teile der Messe—das Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus und Agnus—und sie sind von einer imposanten Introduktion und Koda umgeben. Hier schlägt Pärt vor, den Motor der Orgel jeweils aus- und wieder einzuschalten, um ein Diminuendo und Crescendo zu erzielen—daher auch ein krachender Anfang und ein krachendes Ende. Dies ist jedoch keine Bedingung, und bei dieser Aufführung—auf der Orgel in der Londoner St. Paul’s Cathedral—war es elektrisch nicht möglich. In dieser Einspielung wurde die Wirkung daher mit der allmählichen Zu- und Abnahme der Registrierung erreicht. Den Rest scheint die außerordentliche Akustik des Gebäudes zu erledigen.

aus dem Begleittext von Meurig Bowen © 1998
Deutsch: Anke Vogelhuber